抗日战争研究︱抗日神剧无法推动抗战叙事，误导受众历史观(2)

不言而喻，我国的“抗日神剧”亦是影视创作产业化、商业化和娱乐化的历史产物。早在20世纪八九十年代，我国就出现了《关东大侠》（1987）、《关东女侠》（1989）、《烈火金刚》（1991）、《绝境逢生》（1994）、《飞虎队》（1995）等一系列具有明显商业倾向的抗战题材影视剧。为了增强娱乐效果，这些作品已呈现出某些“神剧”特征，譬如《绝境逢生》就用游戏化的方式来表现战斗场面。21世纪以来，随着市场化潮流对抗战影视剧产业的影响加深，相关作品的商业气息也日益浓厚。《举起手来》（2005）、《飞虎群英》（2005）等为凸显娱乐价值而肆意解构抗战历史的作品明显增多，过度商业化的创作现象也从电影银幕蔓延至电视荧屏。由此，“抗日神剧”开始大行其道。
那么，这些“抗日神剧”究竟缘何而来？又为何屡禁不止呢？无疑，商业逻辑主导下无节制的文化消费是催生“抗日神剧”的基本动因。众所周知，当前我国电视台的兴衰主要取决于收视率。而激荡着高昂的民族主义情绪，同时又竭力迎合观众娱乐需求的“抗日神剧”往往能获得很好的收视成绩。例如，被视为“抗日神剧”代表作的《抗日奇侠》首播即创下10.52%的收视率，最高时达到16.8%。收视率的高涨，必然伴随着广告收入的暴增。在巨额利润的刺激下，各家电视台自然会争相收购此类作品，促使“抗日神剧”价格飙升。譬如《抗日奇侠》在第二轮播出时，版权费达到200万元/集。
与此同时，“抗日神剧”也大幅提升了优酷、爱奇艺、腾讯、搜狐等视频网站的点击率。譬如，根据新媒体数据监测机构Vlinkage对7000部电视剧在八大视频网站播放量的每日监测数据，在2012年11月，《向着炮火前进》曾以9.07亿的点击率高居当月播放量的榜首。

《向着炮火前进》海报
除了商业因素，过于宽松的审查标准、观众需求和现实环境等因素也为“抗日神剧”的泛滥起到了推动作用。在当下，管理导向对影视行业的发展常常起着关键性的作用。2010年以来，有关部门对涉案剧、古装剧、穿越剧等片种的监管力度几经调整，而对抗战剧则一直整体上支持，这本来是正确的，但也导致出现“别的（题材）不能获批，或者是争取不来资金”的现象，进而使影视资本扎堆于抗日剧中。由此，即便是制作水平不高的《追击阿多丸》，也能被冠以献礼之作而被推广。同时，为纪念抗战胜利与新中国成立，各大卫视频道多在8-10月间集中播出爱国主义或反法西斯题材作品，良莠不齐的抗战影视剧由此大量登上荧幕。显然，宽松的政策环境无疑正面推动了抗战剧的兴盛，而各类产业资本的介入则是将这一“行业红利”异化为“抗日神剧”的主要推手。