用溆浦“口音”书写家山王跃文：从未丢失对人间热切的爱｜封面专访(4)

封面新闻：小说的文学性跟语言风格关系极大。我特别注意到你这部小说的语言，该简则简，该繁则繁，简练，地道，一些湖南方言的合理使用，让小说显得有韵味。作为一个写过几十年小说的作家，你如何看待小说与语言之间的关系？
王跃文：文学界有句老话，“文学是语言的艺术”。我对小说语言的选择与其说是敏感和自觉，不如说是顺其自然。您若注意我的小说语言的话，会发现《大清相国》的语言，《漫水》《家山》的语言，都是不相同的。有人熟悉我从前的小说语言，甚至不相信《漫水》《家山》是同一个作家写的。什么样题材的小说需要什么样的语言，我并不是刻意作选择的，而是写作时自然涌到笔端的。我写《家山》时，因为自己太熟悉那方水土，太熟悉那方水土上的人，太熟悉乡亭叔侄的语言习惯，我就做不到用格式化的普通话写作。我的乡亲不会说“圆瞪双眼”，只会说“一双眼睛箩筐大”。我的乡亲也不会说“请你三思”，只会说“你塞高枕头想清楚”。我的乡亲更不会说“你要好好调查研究”，只会说“打发你四两棉花纺一纺（访一访）”。普通话有个基本规律是从简从俗从一，而民间老百姓的话则生动鲜活形象，记录下来就是文学语言。
方言土语很多其实是古语，古风存焉。我老家把出事、闯祸喊作“犯夜”，大到违法犯罪，小到小孩子跌倒，都可喊作“犯夜”。这说法源自古代宵禁，夜行犯法，叫犯夜。我在《家山》里按家乡习惯，写道“煤油气味不好听”。有读者问：气味是靠闻，怎么可以听呢？试问：闻不就是听吗？
封面新闻：从我作为读者的角度来看，《家山》这个小说里凝结了您对家乡至亲的浓厚感情，几十年写小说积累的纯熟技艺，称得上是您这几十年艺术能量的一次集中展现。您认可这样的说法吗？
王跃文：可以写么说吧。不过，我从四十多岁开始写作乡村题材小说时，语言习惯就有别于自己其他题材的小说，中篇小说《漫水》就是例证。写《家山》时，我在处理繁简关系上有“得心应手”的感觉，该铺陈处不厌其烦，该简约处惜墨如金。我过去写小说是不太注重写景的，也与都市无景致有关吧（一笑）。我写《家山》时情不自禁会写景，但所写景语皆情语。我写景绝不拖沓繁复，常用简笔水墨之法。
封面新闻：湖南是滋养乡土题材文学作品的沃土。从沈从文的《边城》到周立波的《山乡巨变》，湖南的山水进入文学作品里，虽然具体时代状况不同，但还是有一个核心的东西传承下来了。在我的理解和印象中，这个传承下来的东西就是灵动的日常，自然的诗意。您在阅读沈从文和周立波这些前辈作家的作品时，在写作上，您得到的启发和营养是怎样的？