意大利电影中的死亡（七）(2)

对于这个人物的设定也和当时社会中的选美、明星梦的风潮紧密联系在一起，——这三个女性角色都厌倦「贫穷」，这是她们改变命运的基本动力所在，工业化社会（「经济奇迹」）给了她们这样的机会：像男人一样工作、出卖肉体或者当电影演员，然而不管电影外部形态的差异如何之大，它们不约而同地指向了女性在时代车轮下被碾过的不幸命运。

阿德里安娜的公寓与其是她梦寐以求的城市生活的缩影不如说是她孤独的牢笼（帮邻居照看小孩都能使她快乐），她的死同样对这些空间和生存环境不自觉的控诉。不管是《欲望》中从城市回归乡村的宝拉、《罗科和他的兄弟们》中大城市的外来移民娜迪娅、还是从农村奔赴城市、一步步攀爬的阿德里安娜，结局都是殊途同归，她们的死既是毁灭和放逐，也是对经济奇迹下人情冷漠、感情异化的反抗。

不同的是，在战后复苏时期的电影中，比如《欲望》和《艰辛的米》的结尾，我们尚能看到人们对女性自杀的同情怜悯的态度，仍然响应了巴赞所强调的「新现实主义运动」的精神核心，但是在《我认识她》中，这种自觉的、反省的「人道主义」荡然无存，女主角的死就是终结，不再会有任何人对她的死做出反应，赞美、同情和仪式都不复存在，甚至导演连她的尸体都不再展示。