有一种残酷，是鼓吹“读书无用”(4)

而对我来说，阅读还有一层快乐，这或许是写作者能明白的，因为这时候你不用写作，还可以毒舌一下作者，只要你不写作，你就有无限的可能性。

在文学世界，
探索更自由、更开阔的语法
我的主业是文学，所以得分享几本文学书。去年看小说比较多，印象最深的两本，一本是《流俗地》，一本是《潮汐图》。
《流俗地》“着墨于流俗之地，走向广阔的民间世界”，是黎紫书小说中重要的一本，或可猜想，日后回顾黎紫书的创作生涯，《流俗地》会是一个分水岭和代表作。
在华语文学里，这部长篇小说有两大主要贡献：第一，它是一部难得的马来西亚世情小说，不从宏大叙事入手，而是将日常叙事与历史叙事结合，达到一种“文学地方志”的效果；第二，它塑造了一组立体的女性群像，为华语文学提供了难得的女性视角出发的长河小说。它并非单一的独立女性奋斗叙事，或者城市女性青春叙事，它横跨城镇与村庄，聚焦出身与境遇截然不同的女性，熔炼出一部女性市民的成长史与互助史。

《流俗地》
[马来西亚] 黎紫书 著
十月文化 | 北京十月文艺出版社，2021-4-1
《潮汐图》是作家林棹的新长篇。作者借蛙怪之眼，鸟瞰十九世纪珠江三角洲芸芸众生，和前作相比，此书的语言实验更彻底，也更见得形式的极致便是内容的极致。《潮汐图》是蛙怪少女的风声鹤唳，也是人类文明史即野蛮史的一个微缩标本。在成名以前，林棹以林津鲈（木头）的笔名潜游于文学暗河，她反复书写这样几件事：观鸟、植物、潮汐、鬼怪与惊梦。而今，当她探出水面，已经比同代大部分人走得更彻底。