有一种残酷，是鼓吹“读书无用”(5)

《潮汐图》
林棹 著
上海文艺出版社，2022-1
林棹是纳博科夫小说观念的实践者。纳博科夫认为，小说是语言的艺术，他反对把小说作为文以载道的工具，所以即便是对陀思妥耶夫斯基，纳博科夫也没有很高的评价。而林棹小说最大的特色就是语言，尤其是小说的腔调，在《潮汐图》里，林棹在小说三部分就用了三种不同腔调，既有粤语腔、潮汕腔、普通话与粤语杂糅的腔调，也有翻译腔，华洋杂交的叙事。
巨蛙从广州到澳门，再到西欧，也可视作一次语言之旅。借由巨蛙，林棹试图建立一种和弱者更亲近，但又并非自上而下怜悯弱者的叙事。她意识到，人与人，乃至人与物感同身受的方式，恰恰是基于彼此的脆弱，而非优越。

《暗子》
路魆 著
时代文艺出版社，2022-1-12
最近还读到广东青年作家路魖的长篇《暗子》，它也让我想起了索耳的《伐木之夜》、林棹的《潮汐图》和黎幺《山魈考残编》，这些作品都在探索更自由、更开阔的语法，或许，这些书不是当下热点，但沉得更深，它们是中国现代主义文学稀有的地火，而今浮出地表，发出幽幽的鸣响。
今天有很多热闹的事，热闹并不一定等于珍贵，在当下，辨识怎样是更有创造力的文字，显得更需要耐心。

《山魈考残编》
黎幺 著
后浪 | 四川文艺出版社，2021-12