文化客厅｜香港电影和内地电影间有着何种发展脉络？(3)

而且，当时冷战格局也深深影响着香港——香港当时被称为“冷战之城”。东南亚电影节（后来更名为“亚洲电影节”）也是文化冷战的产物。在二十世纪五十年代，日本电影先后在戛纳电影节、威尼斯电影节得奖。日本电影积攒了非常好的口碑，但实际上并没有因此收获特别多的利益，因为欧美观众并不欣赏日本电影。反而，日本电影在东南亚地区有着庞大的市场。基于这些原因，日本牵头发起了东南亚电影节。其中，邵逸夫是该电影节非常积极的参与者，在其中有着他的商业诉求——因为“邵氏”也需要开辟东南亚市场。从某种意义上来说，香港电影是文化冷战的获益者，因为冷战推进了亚洲电影的区域合作。这些奠定日后香港电影格局的重要因素，早在二十世纪五十年代都能看到一些端倪。
沙丹表示，东南亚市场对于香港电影而言非常重要。《娘惹与峇峇》（1956）就是在东南亚取景拍摄的。“电懋”出品的《空中小姐》也在泰国、新加坡以及中国台湾等地取景。左派公司也是如此。王丹凤主演的《海外寻夫》（1950）是在海外取景的，该片由“南国”公司出品。“南国”的领导核心就是蔡楚生等人。《海外寻夫》在内容上好比“简陋版”的《一江春水向东流》。《一江春水向东流》在内地是非常卖座的影片，在东南亚也非常受欢迎。这体现了海外华人对中国文化的认同。夏梦主演的《小娘惹》（1952）也是在海外取景的。从这些例子里，大家可以看出，香港不少制片公司都具备某种“亚洲意识”。他们会在海外取景拍摄，这也是为了更好地在海外发行放映。这一时期很多公司的目标市场都是东南亚。

《娘惹与峇峇》海报
片厂巨头“电懋”和“邵氏”都属于右派公司，二者之间的商业竞争非常激烈。“电懋”“邵氏”分别代理了“长城”“凤凰”所出品的电影在东南亚的发行。“长城”“凤凰”却都是左派公司。一方面，这说明了东南亚市场的重要性，另一方面，这也说明在某些特定的条件下，左、右派的公司会有合作。在冷战背景之下，香港电影界的情况非常复杂。左、右两派并非铁板一块。比如，左派电影公司出品的《小娘惹》的剧本就是由右派影人易文撰写的。