读书｜库布里克：理性与非理性的狂欢意象

《寓言之境：斯坦利·库布里克电影改编研究》
朱晔琪 著
复旦大学出版社出版
《2001：太空漫游》《发条橙》《闪灵》等经典影片的导演斯坦利·库布里克，已被公认为世界电影史上伟大的导演，而他作为电影改编者的身份却未得到充分关注。在库布里克从影40余年留下的13部故事长片中，11部由他从文学作品中选择进行改编。对他而言，改编不仅仅是一种取材方式，更是一种传达寓言式阅读体验的表达策略。
本书围绕剧本手稿、笔记、信件等大量中文学界未曾披露的库布里克第一手材料进行研究，探讨库布里克电影改编观的形成、特征、意义，提出库布里克的电影改编以寓言方式对20世纪中后期以来愈演愈烈的再现危机、叙事危机做出回应，不啻为对人类现实困境的有力反思和追问。
本书融合电影史学、跨媒介理论、文学阐释等理论，为库布里克电影研究打开了新的思路，也为电影与文学的关系研究提供了新的视角。
>>内文选读
由于库布里克在完成《大开眼戒》剪辑六天后便猝然离世，这部影片也就成为留下最多不解疑团的一部库布里克作品。其中，引起最大争议的疑团之一是：库布里克是否失败地呈现了一场并无性感的狂欢？当我们反观库布里克此前的创作时，可以发现，自1971年的《发条橙》以来，狂欢相关的舞会、面具等场面和事物，就成为库布里克在改编创作中侧重关注的一类意象。以《闪灵》为例，从档案资料和编剧约翰逊的回忆来看，在研究如何表现幽灵舞会这一场景的过程中，库布里克专门重读和摘录了《浮士德》《红死病》《荒原狼》等文本中对舞会等狂欢意象的描写段落。狂欢在一定程度上成了库布里克从原作语境和前文本中抽离的某一类碎片。与此同时，作为一个游移于现实／超现实、理性／非理性之边界的神秘符号，它又以不可穷尽的寓言式重复，与原著之间达成了一种共时化的、直抵当下真相的沟通。