母亲送别女儿，女儿送别母亲，她们的死亡书写有何不同？(3)

即使受限于旧体诗的形式，我们也依然能体会作者的空幻感。中国有一句话叫做“白发人送黑发人”，这句俗语专门用来描述老年人失去子女的特殊悲痛。但在八旬的狄迪恩这里，《蓝夜》的书写其实并非老年人的书写，而是与郑孝胥的诗一样，是一种对殇逝的恐惧。换言之，《蓝夜》是把去世时已四十多岁的女儿作为孩子来写的，这种恐惧从她刚刚领养女儿时就存在了，直到真的发生。
02 母 亲
“当你所爱的人要死去，你会因为自己比她活得更久而感到刻骨铭心的悔恨。”
波伏娃在书写母亲的小册子《安详辞世》（海天出版社2019年6月，赵璞译）的扉页上的题语是：“献给我的妹妹”。乍看，这颇令人不解，只有读完这本书后才能明白。
与狄迪恩一样，波伏娃也是当代女性的典范人物，她比狄迪恩走得更远，她的观点和行为也更具反思性和争议性。所以，正如本书《译后记》里所梳理的，波伏娃与母亲之间的关系长久以来并不特别融洽，波伏娃厌弃“母性”，将其看作是一种陈旧的、不自知的、有碍女性独立地位的腐朽之物；作为女儿，她对父母都缺乏亲情，也因此对成为母亲生儿育女同样没有兴趣；她还对婚姻持批判态度，即使在这本追忆母亲离世的小书里，她仍然会毫不留情地说，“单单是她（母亲）的例子就足以说服我：资产阶级婚姻是一种反自然的制度。”
被世俗社会认定女性“天然”扮演的角色，如妻子、母亲，都被波伏娃所拒绝，唯独女儿的身份她别无选择。
正是这个原因，当她的母亲突然被宣告罹患绝症，并且即将永别人世的时候，波伏娃才突然意识到自己“女儿”的身份，并由此来观看、回忆、理解、沉思她的母亲弗朗索瓦丝。

《安详辞世》（法）西蒙娜·德·波伏娃著，赵璞译，海天出版社出版，2019年6月
《安详辞世》里，波伏娃以明朗、干净、平淡的叙事，描述了从得知母亲摔倒、在医院检查和治疗，到走向生命终结的全部过程，细节充盈，对话繁复，是一部实录。波伏娃说，她从未刻意在母亲患病期间做过记录以备日后整理，连这个念头也没有，她之所以后来能记起这么多的细节，是因为“那些日子早已永久的铭刻在我心头了”。（《西蒙·波娃回忆录》（四）,江苏文艺出版社1992年）