周玉波：《庶民之声：近现代民歌与社会文化嬗递》(19)

结 语
近现代民歌是传统民歌的最后段落，傅惜华对清代民歌“犹承明代余绪，旧调之外，复出新声，竞胜一时”的评价，同样适用于近现代民歌，千年未遇的大时代的风云激荡，对近现代民歌在形制、内容等各个方面的影响，尤胜于昔；近现代民歌对其时社会文化进程的介入程度之深之广，更为其他各代民歌所无法比拟，近现代民歌亦因之有着题材丰富、牌调多样、参与者众、贴近现实、承前启后等极具时代感的标签式特征。
本书各章，由具体文献切入，对近现代民歌发生发展的时代背景与演进路径进行了大致梳理，对其内容、特点、价值等作了较为粗略的讨论，以期尽可能真切、立体地呈现近现代民歌与一般民众日常生活乃至整个中国社会文化嬗递的亲密关系及其在中国文学/文化发展史上的特别地位。
约而言之，据文献可知，近现代民歌的传播接受，以北京、上海为两大中心，两大中心之外，另有苏州、扬州、成都、长沙、济南、沈阳等若干次中心，由点成线，由线成片，最终形成遍布城乡、无远弗届、无所不在的近现代民歌的传播接受场域。
民歌传播接受的主体，是一般意义上的广大的民众，其中文人的力量尤其不可小觑，如近现代民歌的发生发展，固然是其自身规律使然，亦与梁启超、陈独秀、胡适、周作人、刘半农、顾颉刚等先进知识分子的发掘发现密切相关，没有这些新文化运动干将的重视鼓吹，更大可能是近现代民歌仍然只以“暗流”的形式，在民间社会生存生长，对“旧调”的依赖胜过“新声”的展现，对社会文化进程的影响几可忽略。