柏格曼《假面》：一门分裂的艺术(6)

而后，艾玛却戴上了从伊莉莎白那被扯下的面具。屋外出现了一个盲人，他是伊莉莎白的丈夫，却将艾玛误认为是伊莉莎白。她顺势扮演起妻子的角色，和男子谈论他们的孩子、共度一个夜晚——在此同时，伊莉莎白一直在他们身旁，占据了一半的画格。
在片尾的独白，并非以一般交叉剪辑的方式来呈现对话，而是重复相同两次完整的独白，画面先是放在伊莉莎白，再是放在艾玛身上，最后两人的面容合二为一（第三次两人共同的特写）："我不是你，我的感觉和你不一样，我是艾玛护士，我到这里是来帮你的，我不是伊莉莎白，你才是。

我想要...我喜欢…我没有。"艾玛在这重复的独白中陈述了伊莉莎白怀孕的过程，陈述她的逃避甚至想要毁灭孩子的欲望，而在此前艾玛对伊莉莎白的告诫中，曾提到自己在海滩上与三个陌生男女交往的经验。
艾玛与伊莉莎白是纯然为他人而行动的人／纯然被他人所观看的人、言说的人／沉默的人、为堕胎而懊悔的人／为分娩而懊悔的人，他们是彼此镜像中的缺陷，原为一体。

走入镜中以寻求完整的过程充满着直觉与生命性的冲动，是痛苦的、嗜血的，片头静止不动的尸体突然睁开双眼说明了这点，钢钉穿透掌心的隐喻与伊莉莎白吸吮艾玛血液的梦境说明了这点。电影是一门分裂的艺术，持续被沉默与行动的双重压力所折磨，必须首先将自我与世界的连结撕成两半，再合而为一。
《假面》带领我们走出了一遭创作者的焦虑心境，又或许说这是柏格曼的自我分析也不为过。终场，电影剧场的帘幕熄灭，碳棒的刺眼光芒消逝，余温被黑暗吞没。