东西方音乐的帕斯卡尔式的历史沉思(23)

人类自然科学对时间的认识也产生了飞跃，在天体物理中，飞秒(1飞秒为千万亿分之一秒)，皮秒(1皮秒为一万亿分之一秒)，纳秒(1纳秒为十亿分之一秒)，微妙(1微秒五百万分之一秒)，毫秒(1毫秒为千分之一秒)，秒(1秒为一千毫秒)。
东方口传心授的音乐在时间微观的高速运动形态或“神韵”在五线谱上是无法记录的。在中国传统音乐中，笔者发现有两个关于音乐时间的概念，“速率”和“拍差”。“速率”指速度变化的频率，如琵琶曲“十面埋伏”记谱中有九十多个速度变化标记，这种时间速度的变化，是一种心理时间变化。我们注意到，巴赫的24首十二平均律钢琴曲集只有两首乐曲有速度变化标记；古典奏鸣曲从头到尾都是一个速度；“拍差”指拍与拍时值不相等，即不同于西方均分律动，西方乐音的时值是由等比数列组成，即全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符等之间的数比都是二分之一。“音韵造句”在音高和时值方面的运动，主要依靠演奏演唱者(观察者速度)的控制，正如量子力学中“空间和时间的尺度随着观察者速度的改变而改变”，而作曲家作品在五线谱定量记谱法时空是固定的，正如经典力学所体现的“时间和空间是绝对的，长度和时间间隔的测量与观测者(演奏演唱者)的运动无关，一切可观测的物理量(音高与时值)在原则上可以无限精确地加以测定”。
在中国古琴减字谱及古琴家的“打谱”更能够说明音高所显示的“时间与空间”是由演奏者的速度决定的，而不是经典力学式的五线谱几何空间“长度和时间间隔的测量与观测者(演奏者)的运动无关”。“音韵造句”的特点决定了东方音乐的流派风格特征，这种“高速运动”只能是以口传心授为主，也决定了它不属于几何逻辑体系的音乐流派风格的技术分析范畴。
历史沉思四
在当今新的历史学研究中，学者们开创建构了一种宏观、整体而通透的世界解释模式，美国史学家麦克尼尔父子撰写的《人类之网》所采用的全球史观或者说“新史学”突破了19世纪西方史学传统，对所谓“科学”的历史研究传统提出了挑战。令人震惊的是，该书认为人类的歌唱和舞蹈能力的发展先于语言，甚至认为，歌唱和舞蹈的出现与人类火的使用一样具有里程碑意义，它与音乐生物学的研究也极其相关。现摘要部分如下：
各种猴子和猿类都是可发出嘈杂声音的社会动物，它们可以使用声音来发出警报和进行其他信息的交流，我们人类远古的祖先极有可能也是同样的。当然，我们只能凭借想象去揣测各种手势、各种语言的发音、容量增大的大脑、可移动的喉咙和幼童依赖性的延长以及在小规模人群中永远存在的社会互动网络等各种要素，是如何允许和促进人类在相互交往的速度、规模和准确性等方面不断地进行改进和完善。(57)