《黑镜》滑铁卢：黑镜成为自身的反面是这个时代最大的讽刺(5)

其中，第三集《致命鳄鱼》的“回忆取证器”陈旧而游离，而剥开这一要素，剧集主体的犯罪心理故事仍然能够成立——女主角米娅似乎对回忆探查的技术并无太多了解。相比之下，第三季第三集的《闭嘴跳舞》也讲述了男孩肯尼为掩盖丑行而受胁迫、不断卷入犯罪的故事，但是其重心却在于暴露互联网现实中日渐脆弱的隐私。同样，在第五集《金属头》着力搭建的废土场景上，发生的是好莱坞末日故事中司空见惯的机器人追捕、屠杀人类的段落，叙事的单薄与隐晦，令最终定格在镜头中的那箱泰迪熊看上去尤为突兀和廉价。另外，可以看到，性爱、暴力因素的力度与密度，较之前作大为提升，而叙事的复杂与纠结则减弱许多。似乎作为“黑镜之父”的编剧查理·布鲁克放弃了一贯的自反性的讽喻腔调与英式幽默，转而对接清晰而简白的好莱坞口味。

《金属头》
不过，《黑镜》发生的变化，并不止于叙事方法、技术想象等表层因素。值得一提的是，前作中凸显的社会维度，在第四季中消失了。如奠定基调的第一季第一集《国歌》开始于一次荒诞的威胁——绑匪绑架了公主，要求以首相直播与猪的性爱为交换条件。尽管人们在道德上斥责这个匪夷所思的要求，极度同情首相，但是直播仍然受到了万人空巷的热切关注，没有人因此掉转视线。当被释放的公主走在空无一人的街道上时，剧集从个人闹剧转向了社会批判：媒介将所有事件都变成了可以观看的、话题性的演出秀，在这个意义上，每个人都积极地通过观看参与其中。同样，第二季第二集《白熊公园》也在社会层面将媒介的伦理暴露在了复杂的情境中——那场嘉年华式的行刑演出秀，正是用观看的暴力来处罚观看的暴力，它并不仅仅关涉着犯下窥视罪行的个人，更重要的是关涉着全民性的、毫无自知的暴力。
作为第四季《黑镜》的核心技术想象来源的《白色圣诞》，也没有停留在个人式的困境上，从最后一幕马特与狱警的对话以及马特的最终处罚（即将他与社会双向“屏蔽”）中，我们可以得知，意识副本与屏蔽现实技术已成为司法系统、智能家居等各个层面的核心基础，它所引发的是指向未来的却又不乏现实意义的社会问题。