《黑镜》滑铁卢：黑镜成为自身的反面是这个时代最大的讽刺(7)

《一千五百万》
可以说，《黑镜》剧集十分悖谬地遭遇了一个“反《黑镜》”的现实——《黑镜》“易主”始料未及地令它撞上了资本这一媒介想象力的边界。作为长期浸润在电视制作、以反讽和批判为自身标识的查理·布鲁克，正是凭借他对媒介特性的敏感来获得创作灵感的，他所制作、主持的一系列节目无不以此为内核，比如丧尸题材的电视剧《死亡片场》，显然是对热门真人秀节目《老大哥》的戏仿和反讽——热情的粉丝与无脑的丧尸叠合在了一起，真人秀参与者则真正成了场外粉丝的欲望对象。然而，这份敏感却在《黑镜》搭载Netflix转向北美市场时变得迟钝失灵了。更新、更复杂的媒介平台并没有带来更激进的反思媒介的想象力，相反既有的批判性也被淡化、抛弃了。《黑镜》式主题完成了软着陆，美式个人英雄不仅让人获得快感和希冀，也让人将目光转移开社会现实。这或许是个南橘北枳的故事，但不管怎么说，当无限自反的媒介讽喻突然遇到了它的边界，当《黑镜》自身占据了《一千五百万》当中男主角的象征位置，将“反抗”变成了一种可贩卖、可不断复制的东西时，我们这个时代的最大讽刺与反乌托邦现实才真正显影出来。
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