《奥本海默》：美国普罗米修斯“波粒二象性”式的胜利与悲剧(3)

以往的IMAX画幅负责拍摄惊人的爆炸和动作场面，如今希里安·墨菲脸上每一道隐秘的微表情，都会被放大在几层楼高的巨幅银幕上呈现；诺兰曾经依靠外部的技术霸权能让观众忽略其平庸机械的正反打对话戏和简单粗暴的剪辑（《信条》中甚至存在不少粗劣的剪辑失误），《奥本海默》也必须迎来制作水平本身的完善与革新。
有人会问，不重视高概念和视觉奇观的诺兰还是诺兰吗？这些大刀阔斧堪称放弃个人风格的改变交换来了什么呢？交换来的是个人认为诺兰自《蝙蝠侠：黑暗骑士》之后最为丰满、动人、深邃，最具审美意蕴和意识形态复杂性的复调式剧作文本，是他在坚持技术进步对“影院性”贡献良多的前提下，首次对技术进步和工具理性进行反思与批判。也许他依旧将人物作为表达观念的工具，但这次他的表达是多元、复调式的，通过对奥本海默的精神世界、乃至人类所生存的政治世界的细致描摹，诺兰由此褪下了技术霸权主义的面纱——这是近乎贯彻了批判理论、法兰克福学派文艺理想的意识形态剧场的胜利。
环形剧场里的意识形态对决
在《信条》中，罗伯特·帕丁森饰演的男主角提前讲到了关于奥本海默的一则典故：研究团队计算出了一种无法被排除为零的可能，即原子弹爆炸可能引发大气层的链式反应从而毁灭整个世界。在《信条》里的提及是为了强调要想解决问题必须承担风险的工具理性，而在《奥本海默》里这一典故则是电影高度的意识形态反思性的隐喻——《信条》强调“无论如何，奥本海默还是按下了实验按钮”，而《奥本海默》追问的是“他为什么居然就按了”。

《奥本海默》剧照影片参考的奥本海默传记《美国的普罗米修斯：奥本海默的胜利与悲剧》从标题上就直言了奥本海默这一人物深刻的历史复杂性。作为美国最早的量子力学研究学者，他给美国带来的“波粒二象性”观念使他从一开始就与传统科学家形象拉开距离：奥本海默不是准确的，而是朦胧的；不是单一的，而是矛盾的。无论是科学伦理和政治立场，奥本海默的选择都游移不定，这使得他因此成为了科学史上最为复杂的人物之一，也是诺兰此次创作反思的突破口——奥本海默成为他自我的一面镜子，映照着立场和观点曾经无比准确清晰的诺兰如今的困惑，影片从奥本海默这一人物身上提取的反思性，从一开始就是与创作者本人同频的（这也许就是诺兰以第一人称写作《奥本海默》首版剧本的原因）。因此，在简中互联网上将《奥本海默》看作“美国版《横空出世》”显然是一种独断论的误读，是对不同国情下“原子弹叙事”之间差异性的忽略。