孟京辉推出“全球最大规模浸没式戏剧”，《偷心成都》能否成功“偷心”？(3)

在界面记者的追问下，孟京辉也透露了一些《成都偷心》的故事梗概：“一条主线是关于爱情和背叛，一条主线是关于生活的变异，另外一条是关于智能和人造人。三条主线交织在一起，在这样一座巨大的先锋剧场里体现和融合，在里面你可以看到完全不同的风景。”这一番描述就和他被黑色墨镜遮挡住的表情一样难以辨明。

孟京辉在发布会现场宣布《成都偷心》项目正式启动。图片来源：官方提供值得一提的是，《成都偷心》不是这位以先锋为重要标识的知名导演的首部浸没式戏剧作品。事实上，早在2015年，孟京辉就成为了中国首位尝试浸没式戏剧的吃螃蟹者：当年6月，他在北京蜂巢剧场推出了国内首部浸入式戏剧《死水边的美人鱼》，16名演员携带着总计49个故事穿梭在空间里。之后，他又在乌镇戏剧节、深圳当代戏剧双年展、北京青年戏剧节等国内多个大型艺术节上，不断进行着浸没式戏剧的相关尝试，这部规模庞大的《成都偷心》或许将集中展现他在这个领域的最新研究成果。
“当代话剧和传统话剧已经不太一样了，表现手法、气质，还有整个（戏剧）质地、愿望的达成、跟观众的互动关系、对剧情结局的把控，全都不一样了。”孟京辉说，“所以浸没式戏剧也是当代戏剧里一个非常有能量的，而且不断可以空间叠加的戏剧。”
然而，正如现代戏剧是从西方引进中国的一样，沉浸式戏剧同样也不是中国戏剧界的发明。随着浸入式戏剧的开山鼻祖、英国Punchdrunk公司于2016年年末将旗下最受欢迎的作品《不眠之夜》（Sleep No More）带到上海并引起轰动，这一新潮的戏剧概念在国内被迅速推广。根据界面文化此前的报道，该剧艺术总监菲利克斯·巴雷特（Felix Barrett）曾如此形容创作浸入式戏剧的初衷：
“我现在着手做的是要玩转这么一个想法：如何能让剧院重新变得危险，如何能把观众带出他们的舒适区，将他们置于一个紧张的、没有安全感的空间。在这种情况下他们的肾上腺素瞬间激增，神经突触兴奋起来，他们将成倍地接收周围世界的一切。如此一来，观众能获得更好的观剧体验，演出也将取得更棒的效果。”