孟京辉推出“全球最大规模浸没式戏剧”，《偷心成都》能否成功“偷心”？(5)

但这一切能够成功的一个重要前提，是观众在一定程度上知道自己在进入剧场空间后会面对什么。对于《不眠之夜》来说，这个构建观众期待的题眼就是《麦克白》。在解释为何选择《麦克白》作为创作灵感来源时，巴雷特表示：“莎士比亚的戏剧包含了所有经典的黑色主题：激情、一个蛇蝎美人和一个多疑而又痴迷权力，愿倾其所能满足欲望的男人。总之，正如大家所说的，莎士比亚写遍了各种能说的故事。”即使几乎没有一位观众能够在一次观剧过程中就看清楚完整的故事（而是不断地被支线人物的出现干扰），但每一位观众都带着一个清楚的目标，在剧场空间里追逐出现在自己眼前的演员，即收集剧情碎片，拼凑出一个清晰的故事——作为以寻找意义为天性的人类，在观赏戏剧的问题上，无论戏剧的形式如何变化，我们都不会更改这一观剧初衷。
孟京辉的作品很大程度上以解构故事线违反通常叙事规则、演员肢体行为夸张、台词高度概念化、舞台抽象著称，这些特点既可以说能够通过浸没式戏剧得到最大程度的发挥，也可以说会加剧暴露叙事和逻辑虚浮的弱点。尽管孟京辉称发布会上的表演只是呈现一个概念，不会出现在正式演出中，但从发布会披露的信息来看，《成都偷心》剧情走的依然是意识流路线。当观众在本就一头雾水的情况下，被要求面对剧情被进一步打散、在发现和追逐过程中自行找寻故事线索时，观众面对的是否可能是加倍的挑战？
另外，《成都偷心》的规模之大也值得我们注意。五层楼168个表演空间，和《不眠之夜》相比空间大了近一倍（五层楼90个房间），可以预见的是，在努力理解剧情的同时，花费大量时间寻找演员带来的体力消耗对观众来说也将是一个难点。
《成都偷心》是孟京辉与文化企业域上和美合作的长期驻地项目。可以想象这一合作背负的文化野心——为成都这一西南重镇带来跟国际接轨的先锋戏剧体验。但《成都偷心》是否能成为《无眠之夜》那样的地标性戏剧作品和打卡胜地，我们还要拭目以待。
（《成都偷心》将于4月8日开票，6月8日在成都首演。）
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