月入数万、顶流推手？综艺编剧：“我们只是明星出气筒”(7)

艺人PD和艺人之间的关系非常微妙，陈昭多年工作下来，也有一套自己的“方法论”——“我永远跟艺人保持一定距离，尽量保持工作关系，去跟他们平等地交流沟通。”他从不找艺人合照，不借职务之便，替朋友找艺人要签名，也不和带的艺人私下多相处。
陈昭觉得，这样能尽可能将两方的关系维持在“平等”的状态，既能让艺人更好地发挥节目效果，也让他自己感到“舒服”。
但这种“舒服的平等”，在大多时候，极易被打破。陈昭几年前参加过一档投资过亿的探索类户外真人秀，有期节目在野外录制，艺人们需要按组完成任务来获取生存物资。录制当天，夜晚温度降到零下，有两组嘉宾没凑齐必需的保暖物资，按节目设定，需要跨组合作才能度过整个晚上。
“两个队长之间发生了矛盾，一个男艺人跟女艺人互相生闷气，女艺人说，‘我不去求他，我觉得我们组能过得去。’男艺人说，‘我也不求她。’实际上，晚上非常冷，我们知道谁都过不去。”导演组撒手不管，照常录制，只有同组冻得直哆嗦的年轻艺人和两个Follow PD在中间传话，帮忙沟通。
陈昭作为其中之一，出面调停时，却成了这位当红女艺人宣泄情绪的对象。“我觉得她不是在录制的状态里面发泄这个情绪，就是对我个人的人身攻击。”陈昭苦笑道。

因为一直走项目制，陈昭虽不是现在编剧组里资历最深的，但做过的节目数量，却是数一数二。他能细致地向邹燕描述全国不同综艺团队的工作风格：“北京、上海和长沙三个主要地区，上海团队最精致，开会时请大家轮着点咖啡；长沙是点奶茶，只有北京，领导什么都不给点。”在陈昭常年观察下，长沙和上海的团队，工作强度基本不分彼此，北京团队轻松稍许，但无论在哪，编剧都算是综艺行当里最难做的岗位之一。
编剧的收入和付出不一定成正比，很多时候，也难有保障。一个节目组，最难收到项目尾款的就是导演和编剧——摄像收不到钱，可以中途以“扣卡”要挟；艺人可以等“钱到位了”再拍摄，但编剧呢？台本一给，节目一录，“人家说不给你，可能真就不给你了”。
相较其他工种，编剧也没太多能用“灰色收入”找补的空间。陈昭入行后，一年到头，休息的日子十个手指头就能算过来，但直到去年，他的存款才超过五位数。