从半世纪前的一桩美国凶杀案谈起：“后真相时代”的新闻与非虚构写作(5)

《中国的一日：1936年5月21日》茅盾 主编生活·读书·新知三联书店 2017-11近两年来，又有一股非虚构写作的热潮在中国兴起。在康宸玮看来，这一现象与文学及影视作品开始转向现实主义、创作群体，开始强调去中心化写作、并将观察视角聚焦在边缘性群体有关。然而遗憾的是，尽管投入非虚构写作的作者数量在增加，但非虚构写作仍然存在不小的现实障碍，即非虚构写作要求作者在写作前期投入大量的时间和精力，调查和收集写作素材，这与追求时效和短期利益的现行商业环境是有根本性矛盾的。
“大家现在发现，非虚构作品的传播可能主要还是依靠双微（微信、微博），如此劳心劳力却很难在新媒体的围剿中获得流量和商业关注，作品的品质和关注量是不成比例，甚至成反比的。”他指出，前些年两篇在社交网络上刷屏的非虚构作品——《太平洋大逃杀》《1986，生死漂流》——在取得一定影响力后，试图开辟一条出售影视改编权来变现的新路，虽然版权成交价都达到几百万，但影视改编至今仍没有下文。
“商业模式的不成熟，导致的后果便是行业内特别心浮气躁，年轻的创作者们特别急着想成名，比如年初咪蒙团队炮制的那起事件；以及培养成熟写作群体机制的青黄不接。”他说。
不过康宸玮也担心非虚构写作占据写作者过多的注意力，“我担心的是，未来的新闻系或中文系学生把非虚构文学当成新闻报道的最高形态。如果将来有一天，到处都是洋洋洒洒几万字的长报道，但是能把短消息写得文通字顺、客观真实的记者越来越少，不见得是个好事。”在他看来，《旁观者》这本书之所以会出现，正是因为上世纪六十年代的记者没有把守住新闻写作的真实性原则，急于炮制“大新闻”，导致了日后长达数十年的罗生门事件。
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