游戏论｜《完蛋！我被美女包围了》与美少女游戏剧的文法(3)

《完蛋》的六种女生
总之，美少女游戏将女主类型化，用调制的方式生产着玩家对女性的审美期待。这是一种后现代式的故事制作模式，玩家感兴趣的，并非《完蛋》是否拥有一个传统的、逻辑连贯的“大故事”（大きな物語），而是自己能否与数据库中不同类型的女性接触，感受差异化的“小故事”（小さい物語）。因此，即使《完蛋》的剧情极其简单，甚至部分情节逻辑不通，但由于玩家在游戏中的诉求也非体验一个完整的、线性的游戏故事，而是享受与不同类型的女主谈恋爱的感觉，所以就算游戏故事乏善可陈，游戏本身仍深受玩家喜爱。
尽管如此，美少女游戏亦非随意堆叠起来的小故事数据库，而有自己的基构（architecture），即坚持帝王后宫般的尊卑体制，将本来零碎的小故事统整为八寻所谓“一夫一正妻多妾”的故事模式。这种模式的特点在于，即使玩家像渣男般见一个爱一个，但并非所有女主都是均质的，始终有一位女主“鹤立鸡群”，是为游戏作者的最爱，并被强行推销给玩家——当然，玩家可以坚持自己的审美独立性、不接受游戏作者的审美趣味，但这不意味着玩家可以否定游戏本来的安排。
那么，《完蛋》是否继承了美少女游戏“一夫一正妻多妾”的故事模式？这要看如何定位李云思这位女主，她的故事线显然十分独特。一方面，李云思线里安排了“逃婚”与“再续前缘”这两段意味深长的戏码，不仅直接拉长了游戏的时间脉络，更以“失而复得”的情感冲击向玩家暗示李云思可能才是游戏作者最属意的女主；另一方面，游戏不仅为李云思安排了扬言命运的“DESTINY”结局，还特别以差异化的战略将她从集合性的“孤家寡人”结局中剥离出来，使其独具殊性。

李云思结婚照
因此，尽管游戏中郑梓妍线的结局较多，且郑梓妍在游戏数据统计中的受欢迎得票也最多，但对于数据库消费式的美少女游戏而言，结局与得票的多寡只涉及量的增殖，李云思“白月光”式的质性特征，表明可能她才是《完蛋》里不可通约的“正妻”。于是，李云思这位“正妻”构成我们讨论《完蛋》的重要线索。