游戏论｜《完蛋！我被美女包围了》与美少女游戏剧的文法(6)

在东浩纪的论述中，游戏现实主义意味着其他文艺媒体对游戏的写实。例如，轻小说《杀戮轮回》（All You Need Is Kill）及其电影版《明日边缘》（Edge of Tomorrow Game）就写实了游戏性的现实。且这种写实是对作为game的游戏，而非play的游戏的写实，它意味着游戏构成了东浩纪所谓“想象力的双重化”中的“人工的想象力环境”。真人拍摄的《完蛋》，写实的正是这个人工的想象力环境，只是使用的方法有所不同。

按东浩纪的说法，游戏现实主义的前提应是角色的“死亡”。在此，游戏首先须被设定为姜宇辉所谓否定性的媒介。与之相应，游戏现实主义的基本表现形式主要就是角色的重置、事件的可重复性以及时间循环（ループもの），等等。在浩瀚的游戏宇宙中，这种游戏现实主义的表现形式自然是有限的，因此东浩纪也认为他的游戏现实主义不适用“所有游戏”。
《完蛋》扩展了游戏现实主义的论域。如第二节所述，它不是否定性的媒介（或言死亡媒介），而是肯定性的媒介（或言生的媒介）。玩家从游戏剧中感受到的现实性，也非被一次次死亡与重置结扎的点状现实，而是以被“包围”的爱意绵延在游戏剧中的总体现实。譬如，玩家在《完蛋》中感受到的是现实中不存在的，可以攻略全部女主这一美少女游戏特有的现实性。
正是与社会现实的相悖，以及对游戏现实主义的接近，使（云）玩家与玩家之间产生了分歧。由于《完蛋》将二次元纸片人转换成了真人影像，一部分（云）玩家会用现实世界的逻辑去认识这部游戏剧，认为这部短剧物化女性云云，另一部分玩家却能从剧中感受到“游戏现实主义”的召唤，将各种匪夷所思的桥段理解为与社会现实不一样的、美少女游戏特有的游戏性现实。因此，虽然不少（云）玩家将这部游戏戏称为“科幻游戏”，但大部分玩家仍能接受并沉浸于该游戏的游戏性现实。
换言之，《完蛋》的现实性是一种倒逆的现实性，它不是经由虚构到现实这一美少女游戏的一般过程实现，而是反过来由现实到虚构这一反向路径完成。这种倒逆显然会改变美少女游戏的一些基本性质，而立足二次元文艺（美少女游戏）向三次元文艺（美少女游戏剧）变奏的语境，其中最值得讨论的改变是，《完蛋》还能像美少女游戏般形成角色文化，为玩家提供占有与交流角色（character）的可能吗？