游戏论｜《完蛋！我被美女包围了》与美少女游戏剧的文法(7)

众所周知，在中文语境中，角色一词不区分character与role的差异，二者常被混同使用。然而日文并非如此。美少女游戏中的角色指character，而非role。这意味着美少女游戏变成美少女游戏剧后，首先会遭遇由次元壁的崩坏而生成的一系列理论难题。
一般而言，美少女游戏中character的重要特点即，它不具有私人性，只有公共性，因此character可以在二次创作与流通中被玩家共享。例如，不会有人在二次创作的过程中声称《AIR》中的神尾观铃专属于自己，这是因为任谁都可以自由地创作并占有二次元的观铃。
美少女游戏剧恰相反。以笔者最喜欢的沈彗星为例，无论从肖像权出发，还是在象征的意义上，扮演沈彗星这个角色（role）的余冰慧对沈彗星皆有优先权。且笔者之所以喜欢沈彗星，并非因为爱慕沈彗星这一角色（character）——事实上，笔者并不喜欢刁蛮大小姐的性格——而单纯是喜欢余冰慧的模样。换言之，无论余冰慧扮演什么角色，笔者都会喜欢。
这意味着，在美少女游戏剧中，角色（character）是由现实虚构的，演员的主体性始终压抑着角色的character性，在玩家与角色（character）之间永远存在演员这一不透明的中间项。因此与玩家亲近，并被玩家记住的更可能是演员，而非角色（character）。

沈彗星（余冰慧 饰）
在此意义上，从美少女游戏发展为美少女游戏剧，可能不只指向美少女游戏从二次元到三次元的增维，还意味着美少女游戏的消费生态的整体性改变。例如，《完蛋》的各位女演员在游戏出圈之后，也以占有角色（character）与肉身的双重身份活跃在各大直播平台，与喜欢她们（所扮演的角色）（character）的玩家延续甜蜜的交流。
易言之，美少女游戏剧可能将玩家带入粉丝文化的窠臼，角色文化则慢慢退出从美少女游戏到美少女游戏剧的演化过程中。此处不欲将粉丝文化与角色文化进行对立，而是想指出两者的差异。显然，在美少女游戏生产的角色文化里，玩家是主导力量，他们可以发挥自己的想象力进行角色（character）的二次创作，形成富有创造性的二次元亚文化——尽管它不断被资本所收编。但粉丝文化的主导权显然从一开始就不在“玩家”一侧，而是归于资本，“玩家”受到资本的塑造与操控。因此，从美少女游戏到美少女游戏剧的“进化”，可能反过来就意味着玩家的文化领导权的丧失。