《掬水月在手》导演陈传兴自述：用“诗的秩序”拍电影(4)

一边记录，一边倾诉
最开始我和我的团队接触到叶先生主要还是靠叶先生周围的学生引荐，特别是张静老师（叶先生助理）。另外除了叶先生本人看过我拍的《化城再来人》之外，当然在接受拍摄之前，她要求我们提出整个拍摄的构想、我们的动念起心以及我们到底要做什么、我们要怎么拍、用什么样的方式等等。这些全部通过张静老师跟叶先生沟通，之后整个漫长的拍摄过程里，我们每次拍摄前一定会有访问大纲，访问大纲有时候也是叶先生发给我们，有时候是由我们这边发过去，这其中来来回回会做一些调整和修正等等。

叶先生是一个非常非常勤劳且生活很规律的人，所以她直接说：“我实在是很忙，但我现在要拨出时间来给你们。”
她身体情况也挺不容易的，有时候我们一天会拍两次，所以你想想看这样会让先生蛮累的，而且再加上先生的身体偶尔会有血压偏高一点、比较不舒服的情况，我们的拍摄也会因为先生的身体状况停下来。在这样的情况下，我们真的感激叶先生对我们这种后辈的提携，同时也感激她对这部电影的这种支持，这一次她是几乎完完全全开放的。《掬水月在手》除了记录她的诗词人生之外，对于她自己过往将近百年生命中的点点滴滴，都是一种倾诉。

我们的拍摄工作对叶先生来说也是一种机缘，这让她去打开她记忆的房间，就这样一段段回溯、追索、追寻、追忆等等，事实上是蛮感人的。拍摄的时候我们是近距离地观察，倾听、记录她在回忆过程中整个人的神情、声音方面微细的变化，这其实就蛮美。如果电影可以捕捉到这种氛围的话，我想会更动人。