《掬水月在手》导演陈传兴自述：用“诗的秩序”拍电影(6)

《掬水月在手》从初剪到定剪大概经历了起码有三到四个版本，从非常长的将近185分钟，到接近定剪的时候145分钟左右，最后到了公映版的将近两个小时。其实我们的录音文稿有将近100万字。还有佐藤聪明先生的音乐，如果完整放进去将近45分钟。
当要进入剪辑之前，我把自己关在一个旅馆里面大概5天，完成了一个剪辑的剧本，把剪接的剧本给我们的剪辑师晓东先生看看，最后我们稍微讨论了一下开始进入剪辑，这个剪辑的过程大概花了将近三个月。而我们的拍摄花了将近两年的时间。

对于剪辑来说，基本上有一条线是不能跨过去的，就是叶先生所述说的她自己的生命历程。然后还有另外一条线就是叶先生作为“诗词的女儿”最后变成“诗词的母亲”的过程，整部电影环绕着诗词，这是一部“电影诗”。

我们知道中国的诗经、乐府这样的古诗，到了唐朝的时候是整个格律完全成熟了，所以有了所谓绝句跟律诗这样的区分。诗的这种格律就非常严谨，就是说平仄韵脚之间，甚至对联等等都有它们一定的格式，甚至连这个字数多少等等，都有它一定的格律。基本上是一个非常严谨的秩序，也很有趣。