《掬水月在手》导演陈传兴自述：用“诗的秩序”拍电影(5)

因为叶先生的一生经历的苦难我都没经历过，但通过她的讲述，对我来讲可能就是她在中国台湾生活的那一段时期，她所遭受到的这种磨难对我来说有很大触动。

她的那种沉痛感，其实我可以感受到。她谈到父亲过世的内容，电影里只用了一小部分，她说她在20世纪80年代中期的时候，把她父亲的骨灰带回北京下葬，把自己最挚爱的父亲一辈子最想回到故国的心愿完成，当她提到她带着骨灰去坐飞机的时候，那种非常深沉的悲痛和哀伤，她是用平淡的方式去讲述，这可能是最让我动容的地方。

赋予诗词和文物生命感
其实在拍摄前很多年前我就已经去过陕西博物馆，看到过电影里出现的这些壁画。还有另外一个因缘是更早我在巴黎的时候，曾经买到了木壁画，当时它以一种刻录板非常漂亮的方式印成了彩色，所以那时候在我心里就已经埋下了一颗非常好的种子：假如有一天我能够拍摄一部电影、能把这些壁画用上去，这样多美好！
而为什么要拍摄唐朝时期的这些事物作为电影的空镜，除了尽量让观众至少通过银幕可以去感受到与诗词中的年代越来越接近，另外就是我们可以跟电影的主要的音乐——杜甫的《秋兴八首》产生一种互动。我一直在讲这个音乐不是配乐，它是以一种雅乐的方式在吟诵。几千年前的吟游诗人跟叶先生的声音之间的这种唱和，也赋予了整个画面立体感和生命感。