《掬水月在手》导演陈传兴自述：用“诗的秩序”拍电影(7)

我们都知道唐朝的诗是中国古典诗词的最高峰，不只诗本身的这种成就，包括诗人那种非常多彩的创作的生命力，其实就会让我想到诗词格律的秩序。所以我就很简洁地说，我不会以一个所谓的顺序叙事的内容作为剪辑的逻辑，我会希望寻求一种真的“跳跃” ，把诗的格律物化在画面中来呈现，去营造一种电影里特有的所谓诗词和影音的空间感。这个影音空间是自由的、开放的。

如人饮水 冷暖自知
观看这部电影其实是一件“高门槛”的事，说真的以现在观众的观影习惯来讲，不要说年轻一代就算是稍微年长一点的，甚至是对于中文界的学者来说，都是有一个门槛的，更不要说一般的普通观众。
包括从声音到剪辑再到后期所有的工作都像一种在穿梭编织一个锦缎一样，在经纬之间运行，而最后我们会在埋线的位置看到整个工作的过程。就好像我们到美术馆去看一个宋画或中国水墨画，基本上我们的观感可能只是一个当下最直观的印象，不见得真能够有更进一步、更深一步的反应。这样观众的反应和观感应该都是当下的，更重要的是这幅画或者这部作品如何在之后慢慢地沉淀、发酵。