致每一个当代青年：在流动中，人和人重新相遇(6)

心灵在栗鹿的小说里代表幻想的维度。这一幻想和古时的乡村也有联系，即蒲松龄的维度，充斥着鬼怪、神异的世界；同时又包含现代幻想的纬度，栗鹿在小说中频频提到卡尔维诺，也充满对博尔赫斯那种奇异幻想的偏爱、对文本本身的偏爱。    
因此，胡桑认为栗鹿在某种意义上更新了我们对乡村的想象，至少是对江南的想象——不再是田园诗，也不再是中国古代那种鬼怪两居的世界，也不纯粹是当代城市人对乡村的一种诗意化的幻想，而是既充满着现实经验，又极具当代性，完成了对神秘世界的一再越境。
回望90 后的生存经验，吴越的感受是，90年代的一代人是在全球化如火如荼的地球村当中长大的，不管在乡村还是城市中都是如此。小说的最后，孩子们的梦联结在一起，所有人梦联结在一起，非常令人动容。在全球化的视野当中，一种相信未来是美好的、相信每个人的共性会战胜个性带来的邪恶、黑暗的信念，是小说带给她最大的冲击和安慰。
   “雾岛”是作家的再造之镜。“我想到韩松落老师的《我父亲的奇想之屋》其中有一个情节，一个父亲带着一个孩子到了一个神秘的屋子里，这个房子看上去很普通，但是走进去，每个房间的朝向大小都不同，但后来再去的时候，发现房子又恢复到正常的样子。这让我想起前不久去看我的爷爷奶奶，也是在一个县城里面，那是我从小长大、寒暑假会去的地方。对我冲击力最大的地方在于，这个房子以曾被推倒又原址重建的，所有的窗户和门的朝向都不同了，但从地理坐标的意义上来说，那里还是我奶奶家，尽管房子所有的细节全都被推翻了。我站在那里，非常徒劳地，想要把我记忆中的细节全部像挪魔方一样挪对，但结果只有沮丧。”
栗鹿写书的时候，或许也有一种在腾挪魔方的感觉——跟故乡永别以后又再造了一个故乡。这个故乡是以她的名字和她的气息命名的。我们每个人都是从大地上生长出来、从故乡生长出来的。有一些雨点注定落在这片土地上，有一些雨点去了其他的地方。我们每个人在谈到自己和故乡的关系时，都有权利对我们的故乡进行再叙述——这是故乡对于每个孩子特别宽容的一种姿态。