庆山-安妮宝贝：过尽千帆，一意孤行

一个作家的书陪伴了你二十一年，这些书开始变得像一个老伴，二十一年的相濡以沫换来的是一言难尽。你知道它的好，也知道它有什么不好，可是那种支撑你们继续走下去的心思居然没有熄灭，可见你们因缘未尽。
庆山，曾用笔名安妮宝贝，2021年末出版最新散文随笔集《一切境》，352页，是两年内的日记、日常观察和心得的聚合。形散，神也散，有读者诧异：好像织了两年的微博，可有必要出版？

《一切境》，作者：庆山，版本：人民文学出版社 2021年11月
改变的不只是笔名
阅读这个作家的书有二十一年之久，其间很少和人谈起她的书，原因可以被人理解，却也有些遗憾——那些读着安妮宝贝“青春残酷物语”长大的同龄人，大多羞于再谈这段历史，仿佛这是某种青春情绪禁忌。在严肃文学圈里谈论安妮宝贝，相较于羞耻，不如说混杂着更复杂的因素：她是畅销作家，但她可能不遵守游戏规则。有人羡慕她的畅销现实，但不屑于谈论那些贴给她的标签：前期是消费主义写作和小资情调，后期是中产阶级心灵布道。庆山-安妮宝贝在赢得大批读者的同时，也在承受着大量的误解。
她清楚自己的争议性，大多数时间保持沉默，也不乏集中回复质疑的时候。写作是太过孤独的事，何况持续写了二十一年。这些年，她刻意隔绝主流文学圈的互动，隔绝了同行的抱团取暖，远离互捧、奖项、文学活动、各种似是而非的圈子，选择和读者直接发生联系。庆山-安妮宝贝抓住了问题的本质：作者写书，读者读书，其余皆不足道。原本欣赏她这种做法的我，在读完新书《一切境》后，却萌生了新的困惑：究竟什么是真正的读者？诚然，理解与爱，是作者和读者相伴的秘诀，可是批评呢？善意和建设性，不仅出自理解和爱，也会出自诚恳的批评。因为真正的批评从来不会减损作品的质地。令人不解的是，《一切境》里只能读到来自读者的赞美和爱，却看不到一句批评。
我承认，自己作为读者的心态确实拧巴。 就像每写一句话，我都会写上“庆山-安妮宝贝”这个不伦不类的名字，明明这个作家已经用“庆山”来署名作品了，我还是加上了“安妮宝贝”这个奇怪的后缀。这么做并不是为了提醒你，我谈论的是那个曾经叫“安妮宝贝”的“庆山”，而是有更深的心理因素：从安妮宝贝到庆山，她改变的不只是笔名，而是从血肉丰满到筋骨分明的自甘蜕变，她始终一意孤行。