《掬水月在手》映后：百年沉淀的弱德之美(4)

李:影片中有提到在不同派系之间诗人认知上的不同，作为一个当代女诗人，看完影片后您有没有一些东方与西方或者传统与现代这方面的体会？翟永明：影片中提到新诗人和旧诗人不来往，这种现象在台湾很强烈，80年代的时候写新诗和旧体诗的人个体追求不一样，在我们那个年纪的大陆人不怎么接触（旧体诗），我算新诗中比较特殊。很偶然的机会我接受了很多古典诗词的教育，80年代上大学才开始接触西方当代诗。我对中国古诗词非常喜欢，尤其是我从美国回来后，更多想在当代诗歌里面延续一些古典诗词的精髓。看电影的时候我就在想，如果在我比较年轻的时候能跟着叶先生学习，可能我的人生会有特别的体验。
李:这部影片里最为打动山一的是叶先生提到的“弱德之美”，叶先生是一个超越性别存在的人物，包括友人刘秉松老师在评价叶先生的时候说她已经是一个存在了，这也点题了陈导演想要表达的“诗与存在”的主旨。并且用“君子” 来评价叶先生，这与山一想要传达的女性精神是一致的。沈老师也在片中采访了叶先生，两位老师能和我们从不同角度分享一下您心中是如何看待叶先生这个人的吗？

翟永明：“弱德之美”的“弱”不是示弱，“弱德”表达一种在逆境之中，最困难的时候的坚守。坚守理想和信仰，以柔克刚，以这种女性的方式来坚持。沈祎：（让我联想到）推石头的西西弗斯，在更深度了解叶先生人生经历后，我会有这样的感受，但加缪提出了西西弗斯和石头的舞蹈，也就是并不只是逆来顺受，有点像叶先生的“弱德之美”。我也和叶先生交流了这个感受，她认可。叶先生在谈论痛苦比如早年丧母，中年痛失爱女，晚年父亲去世等等人生变故时非常淡然，很少出现我们想象中女性的脆弱，反而是她的平静把我们说哭了。这点对我触动特别深，这是一种女性的力量。
她身上既有旧礼学的影响，也有相当现代的独立女性的一面。她并不是一个离经叛道的人，她某种程度是相当传统的女性，承担了传统女性要面临的所有家庭责任。她曾经有选择离开的自由，但她没有逃避。我们海报上那句“诗歌救了她”，指她在诗歌里找到了答案和寄托，现实里我们通常认知下的牵绊或者枷锁对于她来说已经不构成问题了，因为她在诗歌里找到了更自由的国度。