垃圾堆里隐隐闪烁的那点宝贝，曾让我们对电影胃口大开(7)

电影首先吸引我们的是它为我们敞开了一扇门，透过这扇门我们有了多种别样的体验，就像初尝了禁果，让我们感到惊喜；我们从中体验到的活力、堕落以及桀骜不驯是那么直截了当，但它们却和学校教给我们的艺术太不沾边儿了，以至于很多人感觉如果他们开始喜欢外国电影，那他们的品位就会越来越有文化，这样会更安全些。
有位基金会的高管告诉我说，他正处在青春期的孩子们不愿意和他一起去看《严密监视的列车》，而选择去看《雌雄大盗》，这让他感觉很不爽，他把这个行为看作不够成熟的表现。我倒是觉得他的孩子们的选择很诚实，不仅因为《雌雄大盗》本来就比《严密监视的列车》更好看，还因为它更贴近我们，它让我们有一种直接参与的感觉，正是因为这样的感觉才让我们喜欢看电影。

《狂野街头》《严密监视的列车》
不过这也可以理解，我们美国人更容易从外国电影里而不是从我们自己的电影里看到“艺术”，都因为我们美国人有自己判断什么是艺术的标准。艺术仍然是学校老师、贵夫人们以及那些基金会认为的艺术，它必须是高雅的、精致的、有修养的，并且是严肃的、有文化的、有美感的、属于欧洲和东方的玩意儿：这些素质美国都没有，特别是美国的电影都没有。
如果那些孩子们选择看《狂野街头》而不愿去看《严密监视的列车》，我仍然会认为这样的选择很正常，也很诚实，尽管《狂野街头》几乎是一部差到不能再差的片子。这部电影和他们这些孩子的生活息息相关，尽管拍得极其无聊。如果我们看电影不是为了找刺激，如果孩子都要按照细腻优雅的成年人的标准行事，再如果我们没什么冲劲儿而只能接受“好品位”，那我们也许根本不可能真正地在乎电影。我们就会变得像有些人一样“偶尔也会去看一场美国电影放松一下”。
但如果他们想要从一部电影里获得“稍微多一点儿”的享受，他们会去称赞弗朗哥·泽菲雷利（Franco Zeffirelli）拍的《驯悍记》色彩多么好、电影多么艺术。就像几十年前他们因《红菱艳》而感动，鲍威尔和普莱斯伯格就是当年的泽菲雷利。