垃圾堆里隐隐闪烁的那点宝贝，曾让我们对电影胃口大开(10)

《豺狼时刻》《黑衣新娘》
在外国电影中，最常被误认为是“品质”的是对早期电影的模仿或者是从其他被尊重、被接受的艺术形式中派生——就像《豺狼时刻》（Hour of the Wolf，1968）里那个精神错乱备受折磨的画家用口红在一幅抒发苦闷的表现主义绘画临摹作品上乱涂一样。
当媒体说“艺术”的时候，其实说“哎哟”更恰当，就像被人一脚踢在肋骨上。如果一位导演被说成是艺术家（一般都根据他那些早期的没有被媒体承认的作品），特别是当他把艺术的主题当创作的痛苦时，接下来差不多就该赞赏他糟糕的新作了。这样一来，尽管媒体总想弥补一下过去所犯的错误，没承想一步错步步错。
因此像特吕弗拍摄的《黑衣新娘》那样的电影，讲的就是一个伤心的处女复仇的故事，然而却被人奉为佳作，好像那里面每一格画面都镶着艺术家自己的情感。那些会嘲笑拉娜·特纳在又一部罗斯·亨特制作的电影里走过场一般表演蛇蝎美人的评论家们，却对着让娜·莫罗在特吕弗电影里那一脸意味深长的木然神魂颠倒。
美国的电影最经常被误认为具有艺术质量的是票房上的成功，特别是当电影里包含了让一切为了意义而低头的成分，我们就看到了“能让这个产业引以为豪”的电影，如《杀死一只知更鸟》（To Kill a Mockingbird，1962）和获得奥斯卡奖的《西区故事》、《窈窕淑女》（My Fair Lady，1964）、《日月精忠》等。弗雷德·津内曼拍摄了《夕阳西下》（The Sundowners，1960），这是一部精良的西部片变体，可是它在电视上播放之前鲜有人问津；但《日月精忠》有一副看起来很有威望的架势，于是媒体觉得赞扬它是自己的荣幸。