专访｜秘密后院：阴晴圆缺是肉眼所见，月一直都是圆满的(2)

匡笑余【对话】
澎湃新闻：看你近年的采访，好像什么都能自洽，没什么破绽了。我会怕这样的状态……
匡笑余：哈哈第一个话题就是个关口，值得警惕。但其实我在去年一篇采访的标题就是《我的破绽是酒》，之前写廿四节气，其中一篇也写到“我现在很喜欢在舞台上故意露点破绽了”。我很珍惜破绽，有破绽才更近完人。
澎湃新闻：实际上这几年，生活、劳动、创作得怎么样？若都在进步，连相貌都变好看了，不太符合月有阴晴圆缺的自然规律呀。
匡笑余：这个更多是代表自我世界的确立。而且阴晴圆缺是肉眼所见，月其实一直都是圆满的嘛。所以是我用我的肉眼看自己，当自己的一切都在向更好的方向变化，于是可以欣赏自己了。

澎湃新闻：为什么说“杭州场在见江湖之后院，上海场在见未来之后院”？是指乐队未来的方向吗？
匡笑余：乐队总是会有些大大小小的变化的。对一个不愿意签约公司的乐队而言，传统的巡演确实越来越不好做，投影设备，连凳子都要租。所以我们可能会试探更多的演出可能性，究竟会是什么样？很难说，但试探的过程本身充满好奇和转机。不固执拘泥于一种模式，活着本身即有趣了。
澎湃新闻：你唱歌、运气、表演的方式，会向戏曲有所借鉴吗？最近在看一部日剧《半泽直树》，里面用了很多歌舞伎演员，相当于一部发生在现代金融体系里的歌舞伎，很有感染力。传统和现代，东西方的艺术形式，原来还能结合得这样好。
匡笑余：倒没有刻意的借鉴，本身也很难借鉴，因为需要专业的指点和学习。但一定会有影响，因为小时候并没有太多别的音乐形式可以听，戏曲确实听过不少。