戛纳专访丨塞尔日·鲍宗：真正的“怪诞”自在自发且出于本能

长久以来，塞尔日·鲍宗（Serge Bozon）的电影世界只属于影迷中那些幸运的Happy Few，即使对于欧洲影迷而言—他的前一部电影在法国获得了大约十万入场人次。二十五年间拍出了六部电影长片（其中前两部属于自制作）的他并不算高产，但确是部部“独特”：如果这个被消费主义过度滥用的词还有什么真正的意义的话，鲍宗的电影可算一例。长久以来，我们都想和他聊一聊电影以及他的电影，但也不得不承认，这是一件让采访者颇有压力的事：任何的关于电影的对话都会即刻变成有关影史的讨论，充斥着影迷间的切口和也许不符“正史”的另一套叙述。而且同为影迷，我们却是不同的类型，他倾向于细节回忆，而我乐于整体感受；他几乎从不重看同一部电影，而我却乐于不断重看……鲍宗自己的电影，其实是颇有些与“现实脱节”的——他不承认；或者说算是怪诞——他可以接受；
塞尔日滔滔不绝，语速快到连法国人都会觉得过分——他完全承认。

访谈中的塞尔日·鲍宗鲍宗承接的是一个令法国导演辈出的“影迷—影评人—导演”传统，从戛纳导演双周到洛迦诺电影节，再到此次《唐璜》首次入选官方单元“戛纳首映”（Cannes Première）：这或许是他最好的电影，这一定是他最开放的一部电影。开放，或者用塞尔日·达内（Serge Daney）的那句话来作解/结：“儿童—影迷，从课间的操场开始，我就开始拒绝这个社会（société）。但受益于电影，令我终于懂得接受这个世界（monde）。”
《唐璜》被通知入选戛纳的那天晚上，我们聊了很多一个可惜并不广为人知的法国影迷流派及其电影观或者说理论——“马克马洪人主义者”（MacMahonien），你说自己从电影审美上来说是纯粹的“马克马洪人”，电影实践上也尝试一以贯之，所以我重复在这里问你一次，对于你来说，“马克马洪人”电影观的核心是什么？
SB：就像我那晚所说的，电影质感上的“干涩”（sec）且直接，毫不拖泥带水；对情感表达上的慎重甚至保留——通过避免煽情而让情绪更强烈，且往往在其到达最高点时戛然而止，剪辑上毫不留情。你觉得我们的好朋友，也是“马克马洪人”的核心奠基者之一，皮埃尔·里斯安（Pierre Rissient）是这么认为的吗？