戛纳专访丨塞尔日·鲍宗：真正的“怪诞”自在自发且出于本能(5)

也就是说叙事上其实并没有“什么”，二三个元素而已……

《唐璜》剧照。然后用场面调度（mise en scène）来填补“漏洞”（笑）……
SB：完全如此。贫瘠的叙事基础或者说是场面调度在支撑一切。这个感觉很奇怪，你看，我梦想有一天能拍出像《赤胆屠龙》（Rio Bravo, 1959）那样的电影；但却又觉得自己离图尔纳（Jacques Tourneur）或者乌尔默（Edgar G. Ulmer）更近—虽然远达不到他们的水准。没有多少“事件”，也没有史诗般的“时间”，《唐璜》里似乎就只有塔哈·拉希姆的眼神，和维尔日妮·埃菲拉（Virginie Efira）的怀疑，阿兰·尚弗的钢琴……另一个我喜欢B级片的地方在于它很执念（obsession）的本质，你没有太多素材，没有太多花样翻新的故事，于是只能就此取材然后深深挖掘。像是乌尔默的《绕道》（Detour, 1945），对于我来说是一种很“精瘦”（maigre）的电影，我自己也好像只会拍这种精瘦的电影——甚至并不是因为资金匮乏，像很多B级片那样。
可能是性情所致。不瞒你说，投资这部电影的电视台Canal 就曾明确指出剧本或者叙事太多单薄，不够丰富（笑）。但我喜欢主题简单，但厚重地挖掘，直到尽头。
一个很小的题材或者角度，但是走到尽头，“拥抱世界”。另一个你与B级片的关系就在于场面调度上的节制（économie），直接、简单，而不是复杂、臃肿。
SB：完全如此。我们又回到了“马克马洪人”！拒绝臃肿和无意义的效果，直抵核心和心脏，以节制的方式。比如弗里茨·朗（Fritz Lang）的《超越合理怀疑》（Beyond A Reasonable Doubt, 1956）就是个中典范；又或者皮埃尔发掘的利诺·布罗卡（Lino Brocka）。
回到你这儿，既有对干涩的风格的追求又有对歌舞片段的向往，两者通常来说是个奇怪的结合。