戛纳专访丨塞尔日·鲍宗：真正的“怪诞”自在自发且出于本能(3)

SB：我完全同意，是否动人我不知道，但确实是全新的。
这种张开的欲望，从何而来？
SB：为了真诚而又实际地回答你，也许这并不是别人感知的，也不是对自己的电影做出评论：之前两部电影虽然“刺耳”断裂，但对于我来说其实是社会性电影，因为它们讨论的是移民问题：《左右开弓》是从警察角度、《海德女士》是从教育角度；但这一次我不想做一部社会性电影：这种电影在法国太多了，甚至是几乎过多；又想改变之前跳跃的调性，于是我对自己说也许不妨试试拍一部浪漫主义的电影，当然这个尝试是否成功只能交由观众来判断，但它讨论的是爱情和它的困难，以及其中的怀疑。这个怀疑不是欺骗性的，它也许只是一个眼神，但却能带来困扰和不安。因此我想到的不是一个通常意义下的唐璜，而是一个“看”所有女人的唐璜。说到“看”就能想到摄影机的“看”，它其实是非常电影的。只有看，只是看，也许就会造成“严重”的后果，当然不是法律意义上的严重…
…再把这种爱情关系与当下的问题结合起来，比如#metoo，因为我的编剧恰好对这个运动特别积极。就是反向处理，唐璜不再是一个征服者和操纵者，而是失魂落魄又真诚且被抛弃：他在电影一开头即被抛弃，在电影结尾他再次被抛弃，在整个过程中，他所遇到的女人也不接受他……因此这是部关于诱惑不成、彻底失败的电影，但又不是喜剧式的，而是真正的受伤，伤口和萦绕不安。
从上一部电影《海德女士》中其实就可以观察到你和编剧阿克塞尔·罗贝尔（Axelle Ropert）对经典作品进行现代性改编的兴趣，取所有人都知晓一点的经典作品对其内容彻底地进行“改道”，即使面部全非不再可辨认。
SB：是的，我希望它们可以变得非常具有当下性，而不是停留在古典的讽刺层面上，虽然我自己并没有介入任何#metoo运动，但正如刚才说到的，阿克塞尔非常感兴趣——虽然我们相较以前渐有疏远，我意识到她非常想讨论那种“一无所获”的诱惑和它带来的挫败感；如果拍摄这样一个对此遇挫的人又是我感兴趣的。而且有这样一个对照，男人停滞不前，无法演进；而女人却又是千变万化，电影中的女主人公在戏剧中如此成功，也许就是这种多变的暗喻。
我要鲍宗式地跳跃和断裂一下了，这会儿我们的对谈太过正常：我昨天突然想到这次你的新片其实是个双重的“孤儿”，不仅皮埃尔离开了我们，让·杜什（Jean Douchet）也已不在人世——你之前所有电影的媒体手册（Presskit）访谈都是后者完成的，而且你们做了件非常淘气和怪诞的事，并不是他来采访作为导演的你，而是你去访谈刚看完电影的他（笑）。