戛纳专访丨塞尔日·鲍宗：真正的“怪诞”自在自发且出于本能(2)

就像我那晚说的，“马克马洪人”理论上的奠基者米歇尔·穆贺莱（Michel Mourlet）那几篇文章当然很核心——包括戈达尔（Jean-Luc Godard）在《蔑视》（Le mépris, 1963）一片开头故意安在巴赞（André Bazin）身上但实际出自穆贺莱的那句话。后来和皮埃尔的交谈中，我意识到的是他对于场面调度流畅性（fluidité）的注重，及其越流畅就反而越不可见这一特性的观察，从这一点上来说，我也毫无疑问是一个马克马洪人。而粗粝、直接、断裂、干涩的风格是你和马克马洪人主义的关系。
SB：场面调度不是用来夺人注目、闪闪发光的，而是用来寻找影片的核心并专注于此的，不再绕圈。

《唐璜》剧照。一直以来我都有这个想法，和塞尔日·鲍宗的第一个访谈一定要是怪诞（excentrique）的，因而我还非常专门地做了个奇怪的类似数学表格式的提纲……用“精美/华丽”（somptueux）这个词来形容《唐璜》（Don Juan），你接受吗？你之前的电影与这个词毫无关系。
SB：相比较之前的电影，《唐璜》确实可以用这个词，这一部确实与之前的挺不一样。之前的两部，《左右开弓》（Tip Top, 2013）和《海德女士》（Madame Hyde, 2017）都是有些“刺耳”式的讽刺，叙事风格上也更加注重断裂、跳跃而不是连续性，对于观众来说甚至略有些挑衅性——他们很容易地就会感受到“不知所云”，这些都是我故意为之。但这一部我想做出改变，可能还没有达到我内心其实是期待的这种精美或者华丽，但至少在尝试某种庄严和宁静（olympien），慢慢地观察和等待某种绽放到达之后，再将其中断和打碎。
我今天下午重新看了一些片段，发现其实你的核心没怎么变，依旧是某种伤感或者是黑暗，当然绝非是感伤主义（sentimentalisme）层面上的。但确有一个肯定的变化，那就是你更加放开自己，拥抱这个“世界”，这种放开的感觉非常明显，它给电影带来了一种“温柔”的质感，全新又动人。