戛纳专访丨塞尔日·鲍宗：真正的“怪诞”自在自发且出于本能(6)

SB：不知道多少人告诉过我，两者的结合几乎是影片的自杀。因为歌舞片通常来说都是“雍容华贵”的代名词——从影史上来说确实如此。但我反而对自己说不妨试一试拍B级片式的歌舞片！没有人以节制的方式拍过歌舞片（段），但我恰恰认为这是可行的，或者两者完全可以兼容。因为歌舞片不止有文森特·明奈利（Vincente Minnelli）一种。
而当下电影的特色就在于展现技巧、表达往往无益的复杂。
SB：奇技淫巧，厚重的情感……等等等等。现在的电影，在斯科塞斯（Martin Scorsese）、在维斯康蒂（Luchino Visconti）、在安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）、在费里尼（Federico Fellini）、在伯格曼（Ingmar Bergman）……等诸多导演的影响下，越来越走向的是与我们刚才所谈的那种电影相异的方向。当然这不代表我不喜欢这些导演，至少不是全部都不喜欢。无论如何，现在看到那种斩钉截铁、直率（tranchant）的电影很难了。
具体地说，电影是如何进入到了你的生活？以及是哪个关键的时候你决定希望成为导演？
SB：啊，那真的是还是小孩子的时候，八九岁的时候，和勒鲁什（Claude Lelouch）一样。决定中当然有年少稚嫩且高傲的成分。在小学的时候，我就在课堂上做过有关戈达尔的陈述发言，即使我根本没怎么看过他的电影！老师吓了一跳，还通知父母说我天赋异禀……怎么可能在小学就了解戈达尔的电影！所以当然有小而无知、故意炫耀的那一面，通过让自己喜欢通常意义上专属成年人的那些东西，包括读书。我爸爸也可以说是一个影迷，因此我接触电影就很早，不过他更多的还是偏向于《正片》（Positif）的口味。瓦伊达（Andrzej Wajda）、费里尼……

《唐璜》剧照。你在巴黎影迷文化中，或者是法国的影迷—导演中算是个蛮罕见的特例：也就是你的创作从法国电影这个角度来看是一种颇为奇怪的特吕弗式（truffaldien）和戈达尔式（godardien）的组合，虽然不是那么深，但清晰可见源流。能集这两个影响于一身的导演并不多。你明白我分别指的是什么。前者说的是你浪漫主义那一面，后者说的是非线性、断裂的那一面。