批评与想象里的芭比，留给艺术的复杂遗产(4)

瑞秋·哈里森，《小猎犬之旅》系列，2007年，57幅彩色喷墨印刷品
与南希·博森的《老年芭比》一样，艺术家E.V.戴（E.V.Day）也探索了芭比永恒青春的观念。自2001年以来，戴创作了一系列名为《木乃伊芭比》的作品，她将其视为西方社会对女性痴迷的一种评论，女性被夸大和性感化到了幻想的地步。通过遮盖芭比的身体，戴希望将芭比与维纳斯、阿芙罗狄蒂等一系列神话女性比较。在此，包裹在闪闪发光的亚麻布和蜜蜡中的芭比，成为古代遗迹的另一种形式，在当代社会被去人性化并展示。

E. V.戴，《木乃伊芭比》，2001-2023年
法国艺术家阿尔本（Alben）在他的雕塑作品《维纳斯米洛》（2022）中也将芭比娃娃与维纳斯进行了类比。这个由玩偶和树脂制成的作品采用了古希腊雕塑“米洛维纳斯”（约公元前150-125年）的形式。芭比娃娃的标志性形象在此并不显得格格不入——这座拥有2000多年历史的雕像和64岁的塑料娃娃似乎成为了同样具有标志性地位的存在。

阿尔本，《维纳斯米洛》，2022，芭比娃娃和树脂（图片由艺术家提供）
芭比玩具在全球的销量已超过10亿个，也常被艺术家在雕塑中堆叠，正如AnnetteThas分别于在2014年和2015年在澳大利亚展出的两件“巨浪”，这两件作品由3000和6000个娃娃制成，数量的累积效应形成颇具震撼的感官效果，颠覆了芭比娃娃个体尺度的想象。