2023年，中国犯罪电影的四条求生之路

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文 | 文娱Talk，作者 | 萧萧
今年，犯罪片超乎寻常地多。
不光多，还能细分出不少类别。要商业回报，有《消失的她》《孤注一掷》《坚如磐石》；要文艺，有《鹦鹉杀》《第八个嫌疑人》《河边的错误》；要女性悬疑，有《回廊亭》《拯救嫌疑人》《瞒天过海》；要文化多样性，有藏族导演久美成列的《一个和四个》；沉寂多年的忻钰坤掏出了自己第三部院线片《热搜》；曹保平《涉过愤怒的海》终于千呼万唤始出来。当然少不了的还有香港导演们的各种行活：《扫毒3》《绝地追击》《莫斯科行动》《困兽》《金手指》《潜行》《爆裂点》……
粗略一算，竟有20部以上之多，单论数量，超过以往任何一年。从好的方面看待，说明有关部门渐渐有了平常心，放松了监管红线；不过质量上，绝大多数都能没达到预期，和欧美同行相比还差了不少距离。
犯罪片之所以倍受业内青睐，首先还是因为划算：既掌握了“性和暴力”的流量密码，拍摄成本相对科幻片、战争片等大制作又更为可控。就连初出茅庐的文艺片导演也爱拿犯罪片练手，毕竟血腥极端的场面既给探讨人性留足了空间，也能给票房稍作一些保障。
可尽管有着诸多先天优势，倘若数量太多，质量把控不严，观众依旧会审美疲劳。如今想确保商业成功，单凭浮于表面的“性和暴力”已远远不够，还必须添加一些其他元素才行。
可是，加点什么好呢？
本文归纳了2023年中国犯罪片导演们为了脱颖而出作出的4种努力。你会发现，他们中间有一些人完全在炒冷饭，失败得顺理成章。而成功者的经验又有些反直觉：很少源自主创的个人天才，而是在尊重现实与文化传承的基础上，进行了恰到好处的微创新。而理解了这些“微创新”的内在逻辑，也就大概能摸到中国类型片发展的一条隐形脉络之所在。

陈思诚及其模仿者们

“电影”概念发源于美国，许多国内导演在学习技法的同时，无形中也将内含的文化理念学了去。然而中美毕竟存在巨大不同，创作时倘若不加留意，极易出现形式与内容的错位，令观众费解。