2023年，中国犯罪电影的四条求生之路(2)

一部错位的商业犯罪片中，常会出现如下元素：法官、杀手、企业家、辩护律师、狗仔记者和私家侦探。然而众所周知，我国司法体系并不按此逻辑运行（或至少不起主导作用），但总有人乐此不疲地进行尝试拼接组合，产出了大量难以名状的作品。
早年这类尝试多有意识形态方面的野心，代表作如改编自《十二怒汉》的《十二公民》，效果却十分尴尬：陪审团制度在我国过于空中楼阁，为了说通，只能将场景设置在学校里，把一个严肃议程搞成了一场大型cosplay，大大削弱了影片的表达力度。
收益小，风险大，后来者渐渐不再尝试。直到陈思诚出马，将一系列元素融合得恰到好处，才终于焕发了以“唐探系列”为代表的第二春。
《唐人街探案》有数个“创举”：场景安排在海外，让种种不合理变合理；启用国内一线明星，保障了商业回报；以古典派侦探推理为主线，令电影节奏加快；表演风格完全喜剧化，老少皆宜；最后再来一些人性思辨，使影片不至流于肤浅。
这一系列创举与其说是艺术上的天才，不如说是传播学上的机变。事实上，“唐探”系列IP取得的最大成功正属于传播学范畴：填补了“影院春晚”这一市场空白。
“产品经理”式的创作经验，被陈思诚乐此不疲地运用到了其他作品上，比如《误杀》系列和《消失的她》，都并非完全原创，都糅合进了当前舆论场大热的性别和阶层矛盾，都收获了巨大的票房成功。
于是模仿者们纷纷开始蠢蠢欲动。《拯救嫌疑人》《瞒天过海》都是一脉相承：翻拍海外作品，故事背景设置在东南亚，沉迷于推理和反转，热衷于塑造强势女性……越来越快的反转节奏，掩不住内核的干瘪和老套。
《热搜》更是传播学话题的集大成之作。从“校园霸凌”到“网络暴力”再到“校园选妃”、“舆论战争”，话题一层层累加。主创团队用意一览无余：效仿《消失的她》《误杀》《我不是药神》《孤注一掷》乃至《熔炉》和《素媛》，用现实话题触动大众，实现票房丰收。
但当话题叠加得过多，反而失却了一部电影最重要的真实感和代入感，更谈不上什么艺术价值。并且每个话题都没讲透，丢了西瓜，芝麻也没捡到。观众“咪蒙大战财阀”的评语，恰如其分地体现了这种尴尬。
为什么陈思诚的模仿者们统统无法望其项背？原因很简单：就连陈思诚本人都没形成一个稳定的风格。他没有坚固的信仰和表达欲作为底色，一切都是在迎合舆论风向，必须时刻保持猎隼般的敏锐，才能及时嗅到风向变化。模仿者本身最缺的恰恰就是敏锐，总是错过时间窗口，等仿品出来，需求已经过去了。