2023年，中国犯罪电影的四条求生之路(4)

然而今年的《绝地追击》和《莫斯科行动》都远未达到预期。前者数千万水平，后者拍摄成本比《除暴》高得多，票房却只多了一亿出头。原因是多方面的：黄轩饰演的反派猥琐恶毒，毫无人格魅力；中俄政府层面的合作聊胜于无……但归根结底，还是长期换汤不换药，导致观众审美已经严重疲劳。
回首过往，香港电影在内地流行，主要因为满足了男性观众的英雄幻想。《精武门》《霍元甲》《叶问》等功夫片，《古惑仔》《雷洛传》等江湖片，《无间道》《机动部队》等警匪片，莫不如是。后来者为规避道德风险，主要突出警察等正面人物，弱化反派形象，其实创作模式相同，只是将人物关系作了倒置。
随着2017年《战狼》系列大爆，内地观众开始渐渐确立属于自己的英雄形象，对香港电影的需求也从“满足幻想”降成了“欣赏场面”甚至“猎奇”。如果香港导演们不沉下心来提升认知，真正理解内地的社会运行逻辑，迟早全部降格为武术和特技指导。

破而不立的文艺片

形式与内容的错位现象，在文艺片中出现得更多。一方面是不怎么考虑票房，另一方面，我国许多文艺片导演严重受黑色电影（Film noir）影响，并试图借此手法表现我国现实，结果搞得不伦不类，难以让普通观众共情。
黑色电影这一风格很难被严格定义，最早可以追溯到1940年代的好莱坞。文本多出自达希尔·哈米特、雷蒙德·钱德勒等硬汉派小说家之手，常具有某些共同元素，如主人公身份总是私家侦探，游走在社会边缘，性格阴郁却有原则，经常黑白两头不讨好。影片风格则潮湿阴森，结局多为悲剧，并饱含存在主义式的迷茫。代表作有《出租车司机》《唐人街》《蝙蝠侠：黑暗骑士》等。
这一文化现象产生的心理背景是，二战和越南战争不仅摧毁了美国社会经济，还解构了传统价值观。类似时期，上世纪六七十年代的中国也曾有过。于是一些国内导演便将这一风格移植了过来，试图构建出一套中国的黑色电影叙事，其中最知名的尝试者是娄烨和刁亦男。
娄烨镜头下的人物最初都是社会边缘人，例如罪犯、同性恋、盲人按摩师等，他们的行事逻辑是完全感性的，受困于寂寞和欲望的牢笼中，卑微而疯狂，带点反社会特质。这种人类身上被压抑的动物性，正是娄烨的影像魅力所在。
然而边缘小青年的故事不可能拍一辈子，随着社会发展、娄烨本人的年龄增长，以及资方对回报愈发迫切的要求，都推动着他触碰更宏伟的母题。于是他接连拍出了《风中有朵雨做的云》和《兰心大剧院》，双双失败，令资方大失所望。