2023年，中国犯罪电影的四条求生之路(7)

克制还体现在内核上。曹保平每部电影都只会讨论一个母题，绝不贪心。《光荣的愤怒》讨论朴素的正义感；《烈日灼心》讨论救赎；《狗十三》讨论家庭教育；《追凶者也》讨论荒诞……他没有年轻导演身上常见的“迷影”倾向，更不会刻意给观众制造理解困难。但只要成功将一个点打透，观众的思维和想象力便会自发散开，补足导演没提到的部分。这种微妙的平衡感，没有几十年的功夫修炼不出来。
同样的平衡感也能在张艺谋身上看见。《坚如磐石》的背后，依稀可以看见《西游记》《水浒传》《官场现形记》的影子——沆瀣一气的官场生态，却又处处留白，看似讲透又没讲透，正是中国式犯罪片的传承与精髓所在。
但众所周知，拍摄这样的电影，需要做的工作已然超出了单纯电影的范畴。编剧陈宇2017年便写出了剧本，先后接洽过杜琪峰、姜文，都没有成功合作，直到遇到张艺谋，才算有了着落。接着2018年开始项目筹备，2019年7月杀青，中间定过档，又删删改改无数次，剧本镜头都几易其稿，5年多过去才终于上映了一个破碎的版本，许多隐藏的内容，甚至需要通过之前的预告片、观看过完整版的观众口述，乃至主创隐晦的暗示才能将线索补足。
幸好《坚如磐石》最终的票房还算对得起这份努力。诚然其中不光有导演的功力，还有特殊题材赋予的红利，但能吃到这份红利，本身就是功力的体现。无论删减多少，阻碍多大，只要成功上映，就是一次难能可贵的破冰。
拍电影，不容易。在中国拍电影，更不容易。要勇敢，要机智，要合作，既要有电影内的思考与修炼，也要有电影外的坚守与斡旋……但这是每一个想走上这条路的人都必须要有的觉悟。近年来“现实主义”一词在文艺界被一再提及，而现实主义的精髓，正意味着冲破牢笼，解决问题。
抱怨，从来解决不了问题；将抱怨变成电影，更解决不了问题。唯有不断战斗，辗转腾挪，进一寸有一寸的欢喜，才是电影人真正的现实主义和英雄主义。