日本动漫是如何走向世界的？(3)

Frederik L. Schodt（右），左边是动漫画家手冢治虫| 2018 FREDERIK L. SCHODT
手冢治虫的朋友，作家和翻译家弗雷德里克·施罗特（Frederik L. Schodt）将日本人对手冢治虫去世的反应，与约翰·列侬1981年谋杀案后西方人的悲痛进行了比较。虽然在日本以外，很少会有报纸刊登手冢过世的消息，但在日本国内，施罗特回忆说，“我的朋友无不悲痛不已” ，大家的悲伤比西方人悼念约翰·列侬还要沉重。
手冢治虫可以说是创造了日本现代动漫的模板：长篇情节剧般的故事结构，电影般的视觉效果和不同的类型，如shōjo（女孩的故事）和mecha（机器人史诗）。他是一个先驱者和奠基者，就如约翰·列侬和鲍勃·迪伦之于摇滚乐和民谣的角色一般。
然而，他作品的声誉和遗产，以及他对其他日本漫画家的影响，是在他去世后很久才在全球范围内为世人所知，特别是在西方的英语国家。在平成时代这30年中，随着传播技术日新月异的发展，市场的多样化以及对20世纪西方流行文化的审美疲劳，使得日本动漫逐渐转变为日本在21世纪的标签。
从今天看来，老一代的动漫粉丝视80年代后期为动漫的第一个黄金时代。在20世纪70年代和80年代早期，电视改编的手冢治虫的《阿童木》，松本零士的《宇宙战舰大和号》和龙之子制作公司的《马赫GoGoGo》、《科学小飞侠》（也叫《科学忍者队》）和《超时空要塞Macross》，都吸引了还很少量的国外动漫粉丝。仅1988年一年内就有大友克洋的《阿基拉》（基于始于1982年他创作的同名漫画系列），以及吉卜力工作室宫崎骏的《龙猫》和高畑勋的《萤火虫之墓》上映，这一年对于日本动漫是一个重要的年份。