《桤木王》：失落的图尼埃与新寓言派(5)

小说插图。
黑暗中的负片世界
在无尽的炮火和孩子们的尸体前，在听到犹太孩子埃弗拉伊姆对集中营的恐怖回忆时，迪弗热的世界崩溃了。一个似乎辉煌的世界在他眼前彻底倒转，变成了令人恐惧的地狱。这种对纳粹德国的双面描述类似于此前迪弗热对摄影的描述。 黑与白之间、消极与积极之间的对立，一个是另一个的镜像，一个是另一个的倒置（Inversion），对立与倒置贯穿了整部小说。倒置是《桤木王》的重要主题，中译版将其译为“倒错”，其实小说中inversion一词并无太多的价值判断，而更偏向于摄影中的反转显像（film inversible）之意。须知，除写作以外，图尼埃在摄影界也曾有过十分重要的影响。

米歇尔·图尼埃（Michel Tournier，1924—2016），法国新寓言派杰出作家。出生于一个德国文化氛围浓厚的家庭，童年时曾亲历纳粹的疯狂岁月。他将哲学思辨注入到文学创作中，作品融合了法国式的浪漫奔放与德国式的深邃理性，因此也被誉为“哲人作家”。图尼埃的处女作《礼拜五》荣获法兰西小说大奖，而第二本小说《桤木王》则以史无前例的全票通过摘得1970年的龚古尔奖，一举奠定了他在世界文坛不可动摇的权威地位。
1969年，他与吕希安·克莱格以及历史学家让-毛里斯·鲁盖特共同创办了著名的阿尔勒国际摄影节。而次年，《桤木王》小说便出版。可以说，摄影是这个时期图尼埃的兴趣和思考之一。我们看到，《桤木王》中不乏关于摄影的大段思考。迪弗热带着他的“福来禄来”相机，偷偷拍摄城市中嬉戏的孩子们。在他看来，于黑暗中随意处置他人的形象，具有黑弥撒的意味；用繁多的化学制剂冲洗胶卷，又好似炼金。孩子们的身体，符号学上的思考，一切都诱惑着他。他喜爱躲在暗室中久久观察自己拍摄的底片，并思考底片中的世界对真实的倒转：“对我们视觉习惯的这种毫无例外的否定仿佛把人们引进了一个颠倒的世界。摄影家最为罕见的能力还是源自于相片的放大器以及它所提供的各种颠倒的可能性。”这又实在让人不能不联想到拉斯·冯·提尔的《此房是我造》一片中关于正负片的论述：