“国家级演员”：君主权力的仪式化展演(4)

仔细研究冬宫的生活体验，我们还可以看出，俄罗斯君主制在这一个半世纪间吸引着一群可被称为拥趸的人。我们在这里需要小心求证，因为农奴制、征兵制以及政治不自由给许多在冬宫服役和参观的人施加了强烈的胁迫因素。然而，在这些限制条件下，人们明显想要从与皇室和朝廷互动中谋求就业保障、教育培训、子孙差事、社会流动及利益好处等。依附于冬宫并从中多少获利的人中，有建筑工、承包商、设计师、城市商人、办事员、来自俄罗斯西北地区的季节工、仆役、厨师、浣衣女工、富商及其妻女、退伍军人、艺术爱好者、艺术专家、文物保护者以及在冬宫河堤和广场上欣赏皇家恢弘展演的市民人群。
1754年至1917年间，俄罗斯和整个世界都发生了很多变化，这些变化很难被简化或概括为对圣彼得堡冬宫的生活和时代的研究。俄罗斯在欧洲的地位、圣彼得堡人口的膨胀速度、工业化的挑战、受过教育并有参与感的市民的崛起，以及很多人对宪政和政治现代化愿望的受挫，构成了俄罗斯君主制的大背景，冬宫的生活在其中展开。所有这些问题都引起了一代又一代能人学者应有的关注，他们的努力在此不再赘述。这些研究清楚地表明，俄罗斯帝国晚期的政府呈现出一幅改革与镇压并存的图画。然而，我们对该政府的展演生活和亲身目睹的观众思考得较少。对统治者与被统治者在冬宫这一象征性舞台上的接触进行仔细研究，还可以得出俄罗斯君主制国祚绵长以及最终消亡的一些线索：这一在惨败之前长盛不衰的代议执政制度的灵活性和耐久性。
本书通过对皇家冬宫与围其而建的城市之间关系的研究，得出了四个重要结论：首先，很明显，正如最初设想的那样，这座建筑对朝廷君主制的展现比俄罗斯统治者到当时为止所能做到的更加宏伟壮丽。这座宫殿的构思和设计是为了给外国全权大使和本国达官贵人留下印象。18世纪中期，这两股势力联合起来可以将倒霉的统治者拉下王座。纵观欧洲大陆，皇家建筑的目的普遍如此，但伊丽莎白女皇将自己的宏伟宫殿建在都城中心而非郊区的决定显得不那么典型。通过此举，她和她的建筑师弗朗西斯科·拉斯特雷利最终为这座年轻的城市留下了一个无可争议的中心。女皇和她的建筑师当时并没有这样的想法，但冬宫最终确实成了新的城市中心，君主与民众在此面对面相遇。叶卡捷琳娜大帝和她的继任者们对冬宫广场进行了美化，将以朝廷为中心的展演和偶尔向聚集在边缘观看表演的市民点头示意融合在了一起。
其次，在欧洲革命时期，俄罗斯的君主们逐渐意识到君主制展演的主要观众已发生了变化。因此，他们的统治展演不再专门面向俄罗斯高级朝臣以及外国使节，且更加有意地将普通士兵和首都居民作为了观众。他们做出了更大的努力，来教化在宫中服务的人们，并向整个城市树立模范家庭的形象。事实证明，冬宫和广场非常适合这一新用途。