温子仁新片《致命感应》：恐怖与否从来不是恐怖片的题中之义(6)

只不过本片中的母亲角色出现太晚，没有和主人公姐妹并肩战斗，最后的原谅时刻略显生硬，被网友刻薄而贴切地称为“北美版唐山大地震”。
自我复制还只是问题的部分，如果我们更苛刻一些，甚至可以说这个叙事类型本身就是某种自我催眠：一边是不断确认，家庭会战胜一切困难，或者一切困难都可用家庭来战胜；另一边则藏着对家庭神话的隐隐怀疑，毕竟来自外部的恶灵总是附身家人才能造成伤害，那么“爸爸真的是因为被恶灵附体才打我的吗？”更进一步说，温子仁的家庭都住在没有邻居的独栋房子里，这并不是恐怖片的必然，而恰是当代语境下“捍卫家庭”话语的具象——在保守而自我中心的中产阶级家庭价值观里，整个崩坏的社会都环伺在房子周围的旷野里，准备侵入家庭。也因为此，在家庭vs恶魔的简单二元对立中，主人公的社会生活和工作场景一定不会被展现，社会因素也很难单独出现在影片中。温子仁和团队曾在《招魂3》中尝试用恶魔的教士私生女身份暗示教廷的无情和朽烂，又在《致命感应》中数次对精神病院人体实验的科学之恶欲言又止，但都没有展开，因为在保卫家庭的框架和大团圆的基调中，外部的恶只能作为笼统整体在魔鬼身后隐现。
正能量的捍卫家庭恐怖故事，是温子仁在大银幕上找到的票房密码，但过于充足的安全保障，又让恐怖片（无论鬼以什么面目出现）失去了“战胜恐惧”的快感模式，也限制住了叙事发展的多种可能性。
颇有些遗憾但又似乎命中注定的是，温子仁的出发点是释放恐怖片的潜力，但这种潜力却在市场和意识形态的双重影响下，在自我重复中逐渐消失。他将R级片带回了大银幕，但又为了大银幕驯化了R级片，或许这才是“恐怖大王”的题中之义。不过，在不断变换语境的电影世界中，恐怖影迷仍然可以期待，某一天恐怖片可以冲破先天的原罪和后天的桎梏，释放出酣畅淋漓的悲喜体验和面对未知的迷人想象力。
注释：
[1]极少的几个例外中，《灵偶契约》和《寂静之地2》能被引进是因为分级为PG13，血腥暴力很少，而R级片《隐形人》则经过了几乎一年的窗口期，上映时已经很难吸引观众。
[2]在经济萧条之前，双片制更多是垄断影业强买强卖的“盲盒”：想要租借大片，就必须打包购买另外几个完全不知道是什么的低成本影片，影院对此很不满意。
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