影评分享：电影·启示录——《东京物语》考

今天给大家分享一篇在《外国电影批评文选》中看到的关于日本经典电影《东京物语》的影评，由日本著名导演吉田喜重撰写，北京电影学院2001级硕士研究生支菲娜翻译。
之前曾简短写过本部电影的点评，但碍于笔力和对电影的理解，写的内容极其有限。而这部电影对家庭关系的表现，尤其对于和我们同属东方文化的日本。对于该电影的全面解读，想必会给我们中国读者带来更多的思考，故特别花了一下午的时间整理分享给大家。
文章对《东京物语》全面地进行了评论，从对导演小津安二郎的解读，到电影中家庭关系的剖析，到对家庭剧这一电影范式的解构，再到对整部电影所表现的家庭关系、人生意义阐释，以及整部电影隐喻、镜头设计、台词等等技巧应用的解读。既将《东京物语》这部电影的经典之处娓娓道来，又通过电影诠释了很多来自生活和人生的真相，让我在读的过程中得到很多收获和思考。
此外，我在文中少许地方也批注（标注批注二字后的内容）了文章给我引发的思考，希望能给热爱电影的读者带来思考。

一开始就隐藏着的东西
1953年，小津正好50岁的时候创作了《东京物语》这部电影。毋庸置疑，在小津的作品中这是最高杰作。
研究《东京物语》使我无限欢欣，即使只浮想一下画面那种毫无阴影的、炫目的透明感，也使我感到无以名状的幸福。
但当我想以言词表达这种欢欣时，却似乎突然患了失语症，感受到不安与苦痛的袭来。从作品本身可以看出，影像一边希图坦然自若地捕捉细部，坦承一切；一边却又禁欲主义地强制着这种欲望，甚而以完全保持沉默的态度来进行对抗一也就是说强行将两个完全相反的冲动扭结在一起。
影片剧情仍然是小津式家庭剧的重复主人公是一对老夫妇，离开故乡尾道来到儿子们居住的东京。旅行这个元素的设置，使得家庭空间错位，变得异乡化了。这样一来，丝毫不拘泥于家族的思想与与自然和睦的家族一这是从根本上动摇家庭剧成立的基础——之间的矛盾，就被旅行这个元素巧妙地克服了，这是颇具小津风格的。