影评分享:电影·启示录——《东京物语》考(4)
2023-04-24 来源:飞速影视
《东京物语》的开篇所隐藏的,可以说正是关于这种缺失的启示。气枕观察着作为客观存在的老夫妇;同样,亡子的照片也在肉眼无法看见的缺失空间中观察着我们这些观众;为见子女而进京的夫妇俩,未能够和子女快乐出行。两人在陌生的都市游荡的场面所暗喻的,也正是缺失的视线。
疲惫的两人驻足上野车站附近的桥边,眺望着东京的景观,夫感叹着:“东京真大啊!”妻答:“要是错过这样的风景,一辈子也再遇不上了!”然而,映现在观众面前的景象,却像是对这夫妇俩的讽刺,只是澄明的、炫目的天空和两个伫立着的老人,东京的景观是缺失的。这肉眼看不见的东京的空间,作为缺失的客观存在,观察着夫妇俩,也观察着我们。
彷徨于既在眼前又被缺失化了的不可见的东京,又是多么像我们的人生啊!如若人生真的能够在不能触及的未来和已经逝去的过去被叙说,那么我们所处的“现在”这个时间点,是既在眼前又不能被叙说的,而终将承认它的缺失了。
并且,老夫妇对于这样的人生早已经验丰厚,尽管已经明白生命之火接近萎落,还是想到这个大都市来重新体验人生。这就是《东京物语》中隐秘着的启示录式的故事。
关于人的无序感
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《东京物语》的剧情既是对于小津不断描绘的家庭剧的完美重复,同时也是唯一的一部具有宗教色彩的启示录、或日某种隐讳的启示意义的作品。它既具有各种视点,又充满了谜样色彩。这简直是超越了小津风格的那种谐谑的雷池。
并且,其镜语也总归不过是重复,小津认为即使我们能够对其进行描述,也不过只是在反复中找到些微的差异。小津从根本上怀疑自己的作品传达某种意图的能力,而尽力去隐藏它。这种情况下,并不是说小津身边确实有什么。只能说他试图在隐藏着什么。而我们又是如此地言辞暖昧和含混不清啊。
我常常说自己是个豆腐匠,所以只会做豆腐。一个人很难拍各种各样的电影……即使在别人看来都是同样的东西,对于我来说每一部都在表述新的内容,并且也都以新的兴趣来进行创作。这和那些画了很多幅玫瑰图的画家是一样的。
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