一个“冷知识”：《神鬼寓言》并不是狮头工作室和“魔力牛”创造的(10)

德内·卡特（中）在聚会上
作为一款大型游戏的创作者，卡特兄弟等人更容易发现《神鬼寓言》的不足而非优点，这是可以理解的。但我很好奇，开发团队是否对《神鬼寓言》所实现的成就感到自豪？
“这要取决于你问谁。”德内回答说，“我最注重整体氛围和基调，目标是创作一个人们在电子游戏中从未见过的世界。我希望当玩家看到一张截图、听到一段音乐或一句对话时会脱口而出：‘噢，那是阿尔比恩，那是《神鬼寓言》！’每当听到这样的话，我的脸上就会露出笑容。”
“《神鬼寓言》的量级比我们计划中更小，也没那么大的野心了。”西蒙承认，“不过在这款独特的游戏里，我们将一套有趣的战斗系统、复杂的AI和模拟系统、独特的视觉风格相结合，将欧洲民间传说、英式幽默、一位可以根据玩家的游玩方式不断改变的英雄，以及许多其他创新融为了一体。”
《神鬼寓言》确实没有将莫利纽的所有承诺变成现实，但从创作非线性体验、允许主角形象和性格根据玩家行为发生变化的角度来看，它树立了一个或许难以逾越的标杆。
“如果你想创造一个会因玩家而改变的世界，那成本相当高。”德内承认，“你要改变的不仅是对话，还要改变场景外貌、路线和故事流程。”
布祖格贝说：“在当时，创作太复杂的内容很困难，我认为现在甚至会更难，因为玩家们的期望值更高，游戏的内容也更丰富了。你可以看一看《荒野大镖客：救赎2》的庞大世界，从音效和视觉效果等角度来讲，它都是一部大师级作品。就算你只想在游戏里添加一处改变，可能就不得不多花许多时间。”

当玩家的选择更多，也就意味着开发者的工作量在几何级数地增加
西蒙认为，虽然如今的3A游戏团队拥有充足的资源，但他们也许永远无法克服这个挑战。
“非线性动态游戏带来了独特的技术挑战，需要花费大量的时间和精力来应对。更重要的是，对3A游戏来说，这些技术挑战还会造成设计和艺术上的局限性。例如，你不知道游戏会调用那些素材，所以，不得不降低纹理分辨率，以确保显存放得下。支持光线追踪和固态硬盘串流的新一代主机能否改变这一点？我很想知道。”西蒙说。