《可可西里》与《2012》：中西方不同的生态关怀与文化取向(4)

在对待科技的态度上，《2012》显然也代表了好莱坞生态电影的吊诡。
一方面，大量影片以浪漫主义的激情，谴责科技被人类的贪欲所驱使，是生态灾难的罪魁祸首，在自然的怒火与人类的大爱面前，科技显得软弱无力，那些依靠现代科技制造的人类文明标志物在自然生态的大破坏之中纷纷轰然倒塌。
另一方面，为投合观众心理的现实需要和推动影片的故事发展，又必须依靠科技手段使人类历经灾难顺利涅槃——毕竟“诺亚方舟”不是上帝所造的。
更重要的是《2012》震撼的艺术效果、强大的票房吸引力多半还要归功于片中1400多个电脑特效镜头技术高超的剪辑。

影片中大量过肩镜头和全景镜头的交叉运用，令观众与人物感同身受以致艰于呼吸，恐惧、惊慌、惶惑、茫然等，无一不逼近极致。
极度刺激的心理和感官体验，将观众的全部身心紧紧牵系于人物的历险之旅，深陷应接不暇的声光视觉冲击之中无暇他顾，从而实现对观众的高度控制，让观者所有的理智、思考统统缴械投降，哪还顾得上反省这场空前绝后的生态大灾难？
这种吊诡的无处不在，本身就让人怀疑西方生态灾难电影的真正意义——是生态伦理至上，还是经济伦理至上、娱乐至死？
可以肯定地说，其本质就是遵行经济伦理的反生态主义的过度视听消费，给观众极度惊险刺激之后只留下对末日图景的惊艳想象，美国人的娱乐至死精神将生态问题的危机思索与灾难反思稀释殆尽，就像片中那个疯狂的灾难直播者一样。