特吕弗镜头下的人物，为爱而生，通过爱和死亡的依存延续爱的永恒

特吕弗曾在1956年担任意大利著名新现实主义电影导演罗西里尼的助手，新现实电影中实质的影像表达给他新的启迪。
意大利新现实主义电影不再拘泥于传统意义上的现实环境，而是将人置身于让其无法改变无力应对的现实中。典型如《偷自行车的人》，人物做出的种种行动最终都无力扭转现实，从而呈现出潜在的真实世界。

在特吕弗的影片中，他也喜欢将自己喜爱的人物置身于此种情境中：
在两个男人爱的漩涡中始终想占据主导地位的凯瑟琳，流落异国他乡求爱却爱而不得的阿黛尔以及在战争期间守护丈夫事业却又不得不正视自我真实情感的玛丽安，无论做任何事总是不能获得父母的爱甚至连奔跑和行走的自由都要被慢慢剥夺的安托万，在爱情中顾此失彼终不能如愿的克洛德，置身社会困境的维多克以及处在文化困境中的蒙塔格，这些生命影像所具备的生命力和情感之所以能够被体现和表达，是因为特吕弗为他们创造了一种凸显真实自我的“情境”。
处在纯声光情境中，有生命的影像在承受着某种超越自身应对能力之极限的冲击，导致它“茫然无措”无法做出任何行动，或者说任何行动都无济于事。由此可以将特吕弗创造的这种凸显真实自我的情境称为纯声光情境。